Interactionofcolor，可以理解为色彩的作用，是以色彩学体系为基础，研究符合人的知觉和心理原理的色彩搭配。

色彩搭配有三个要素：光学要素(明度、色相、纯度)、现有条件(面积、形状、肌理、位置)和心理因素(冷暖、进退、轻盈、柔和、简约、华丽)。在设计时，运用逻辑思维选择合适的色彩搭配，产生合适的色彩构成。

最好的配色模型是自然界的配色。我们观察自然界的色彩搭配，通过理性的提炼，最终得到我们所需要的。

一、色彩构成的三原理

1)色彩的印象是指从自然界的色彩效果中发现色彩的规律，对我们的视觉产生心理反应。a、有颜色来表现温度感的质感效果。b、反映情绪。c、用色彩表达抽象效果。d、色彩的表现：属于色彩的心理表现。各种颜色对人的心理有不同的感受。2)在色彩结构方面，美的结构是决定美的独立形式，是色彩之间关系的内在表现。a、缺乏象征性的真实和没有感人印象的视觉艺术效果。b，缺乏视觉的准确性，没有感动力量的象征。c、缺乏结构符号和视觉力量，其情感效果只会局限于表面的情感表达。3)色彩构成原则图形色彩和底色：图形色彩要有前进感，底色要有后退感，取决于色彩的明度和纯度。

a、颜色的明度和纯度区域，图形颜色比底色明亮、鲜艳，明度和纯度略高于底色。图形颜色和背景颜色的明度和纯度不能太接近。

b、区域亮，颜色略少，暗的略大。

c、色彩平衡：有一种简单视觉感的感觉，属于对称平衡；面积方向上大小和形状的相互平衡属于不对称平衡。

二、色彩定义

颜色在黑暗中消失。我们周围有各种各样的颜色和色调，无论是自然的还是人工的。这些颜色似乎是附着在物体上的。但是，一旦光线变弱或者变暗，所有的物体都会失去颜色。我们看到的颜色，其实是一种以光为媒介的感觉。颜色是人受到光的刺激后，视网膜的兴奋传递到大脑中枢的感觉。

1)牛顿的光谱光是电磁波，能产生色觉的光只占电磁波的一部分。并且人类能感受到的范围(可见光)在780 mm到380 mm之间，太阳光属于可见光。在牛顿的第一个实验中，棱镜被用来分散阳光并形成光谱。

2)单色光和复合光，即分散的光谱，即使再次通过棱镜也不会再次扩散，称为单色光。我们日常生活中看到的光，大部分都是由单色光组成的，这种光叫做合成光。合成光中包含的各种单色光比例不同，会产生不同的色彩感受。

三、色彩的产生

1)光源。光源发出的光直接进入视觉。

2)透光。光源发出的光穿过透明或半透明的物体后进入可见光，称为透射光。

3)反光。反射光是光线进入眼睛最常见的形式。在光线照射的情况下，眼睛能看到的任何东西都是反射光进入视觉造成的。

四、色彩的范畴

颜色分为无色和有色两大类。

1)消色差是指非彩色光，即黑、白、灰；

2)颜色是指单色光，即：红、橙、黄、绿、蓝、紫；

色彩的三要素

1)亮度：在非彩色颜色中，亮度最高的颜色是白色，亮度最低的颜色是黑色，中间有一个由浅到深的灰色系列。在颜色上，任何纯度都有自己的明度特征。例如，黄色是明度最高的颜色，紫色是明度最低的颜色。亮度在三要素中具有很强的独立性，可以通过黑、白、灰的关系单独呈现，没有任何色调特征。色相和纯度必然依赖于一定的明暗关系，而色彩一旦发生，明暗关系就会出现。我们可以把这种抽象的明度关系看作是色彩的骨架，是色彩结构的关键。

2)色相：色相是指颜色的外观。如果说解释的程度是色彩的骨骼，那么色调就很像色貌的华丽肌肤。色相体现了色彩的外向性，是色彩的灵魂。色环：在从红到紫的光谱中，五种颜色被均等地选取，分别是红(R)、黄(Y)、绿(G)、蓝(B)、紫(P)。相邻的两种颜色相互混合：橙色(YR)、黄绿色(GY)、蓝绿色(BG)、蓝紫色(PB)和紫红色(RP)，从而形成一个有终止交点的环，称为孟塞尔相位环。

3)纯度：纯度是指颜色的新鲜程度和混浊程度。与白色混合时，亮度降低，亮度增加；与黑色混合时，亮度降低，亮度变暗；与相同亮度的中性灰混合时，纯度降低，亮度不变。不同的色调不仅有不同的明度，也有不同的纯度。纯度最高的是红色，黄色的纯度也高，绿色的纯度大约是红色的一半。纯净体现了颜色内敛的性格。同样的色相，即使纯度稍有变化，也会立刻带来色彩个性的变化。

五、色彩表示

1)混色系统：分为色光混色和混色。实际上，我们也称之为减法混合和加法混合。舞台灯光使用的调色是色光混合，我们绘画中常用的调色方法是调色。2)显色系统：显色系统的理论基础是将现实中的颜色按照色相、明度、纯度三个基本属性进行系统的组织，然后确定各种标准的颜色标准和标记符号，作为物体的比较标准。

通常明度、色相和纯度之间的关系是用三维空间关系来表示的，因此得到了三维结构，这种结构称为色彩立体。明度高级表位于颜色实体的中心，并成为颜色实体的垂直轴。白色和黑色分别是最高明度和最低明度的极点，从亮到暗的过渡渐变在黑色和白色之间按顺序划分，每个渐变代表一个明度级别。

b相环：色相刻度以明度刻度为中心，穿过角度环。

状运动来表示色相的完整体系和秩序的变化。色相环由纯色组成。

C纯度色阶表呈水平直线形式，与明度色阶表构成直角关系，每一色相都有自己的纯度色阶表，表示该色相的纯度变化。以该色最饱合色为一极端，向中心轴靠近，含灰量不断加大，纯度逐渐降低，到达另一个极端，即明度色阶上的灰色。

D等色相面：在色立体中，由于每一个色相都具有横向的纯度变化和纵向的明度变化，因此构成了该色相的两度空间的平面表示。该色相的饱合色依明度层次不断向上靠近白色，向下运动靠近黑色，向内运动靠近灰色，这样的关系构成了该色的等色相面。

E等明度面：若沿着明度色阶表成垂直关系的方向水平切开色立体，可以获得一个等明度面。

3)三种主要色立体：美国画家孟谢尔的孟谢尔色立体；奥斯特瓦德色立体；日本色彩研究会色立体。关于这几种色彩立体的详细说明十分复杂，请读者自己参阅相关书籍。

六、色彩混合

色彩有两个原色系统：色光的三原色、色素的三原色。

色彩有三种混合方式：加法混合、减法混合、中性混合。

1、原色

不能用其它色混合而成的色彩叫原色。用原色却可以混出其它色彩。

原色有两个系统，一种是色光方面的，即光的三原色，另一种是色素方面的即色素三原色。色光的三原色：红光（Red）、绿光(Green)、蓝光（Blue）。（也就是我们常说的RGB模式）

色素的三原色：品红（Magenta）、黄色（Yellow）、青色（Cyan）。（用于印刷的MCY）

2、色彩的加法混合

加法混合指色光的混合。两色或多色光相混，混出的新色光，明度增高，明度是参加混合各色光明度之和。参加混合的色光越多，混出的新色的明度就越高，如果把各种色光全部混合在一起则成为极强白色光。所以把这种混合叫正混合或加法混合。

在色环上，相混合的两色光在色相环上的距离较近，中等，较远相混，形成的新色光均为两色光的中间色光。相距近混了的新色光纯度高，相距远混出的新色光纯度低，相距最远的补色光相混，混出的光为白光，其纯度消失。混出新色光的明度为参加相混色光明度之和。电脑显示器的色彩是通过荧光屏的磷光片发出的色光通过正混合叠加出来的，它能够显示出百万种色彩，其三原色是红（Red）、绿（Green）、蓝（Blue），所以称之为RGB模式。

RGB是加法混合，这点一定要记住。

图片说明：相近的两种颜色相混合必得到它们中间的那种颜色，也就是说红色和绿色混合肯定是得到黄色，大家可以试试，相对的是互补色，互补色混合会得到白色。

3、色彩的减法混合

减法混合指色素的混合，色素的混合，色素的混合是明度降低的减光现象，所以叫负混合或减法混合。颜料、染料、涂料等色素的性质与光谱上的单色光不同，是属于物体色的复色光，色料的显色是把白光中的色光经部分选择与吸收的结果，所反射的和所吸收的色混合的结果，而是吸收部分相混合所增加的减光现象。

在色环上相混合的两色距离近，距离中等，距离较远的色相混，混合的结果均为相混两色的中间色。两色相距较近时，混出的色纯度降低得少；两色相距远时，混出的色纯度降低得多。

若两色为相距最远的互补色时，混出的新色纯度消失，明度降低为黑灰色。因此要混合出纯度较高的新色彩，一定要选择在色环上距离较近的色，如用黄绿和蓝绿混出的绿色，一定比用黄色和蓝混出的绿色的纯度高。由于各色料的本质的不同及混合时分量的误差都会影响混色的结果。还有些色彩是无法用其它色彩混合出来的。

在理论上，将品红（Magenta）、黄色(Yellow)、青色(Cyan)三种色素均匀混合时，三种色光将全部吸收，产生黑色，但在实际操作中，因色料含有杂质而形成棕褐色，所以加入了黑色颜料(Black)，从而形成CMYK色彩模式。这是电脑平面设计的专用色彩模式，在印前处理中有着最重要的作用，是四色印刷的基础。

4、色彩的中性混合

中性混合是基于人的视觉生理特征所产生的视觉色彩混合。它包括回旋板的混合方法(平均混合)与空间混合(井置混合)。

（1）回旋板的混色回旋板的混色是属于颜料的反射现象。如把红色和蓝色按一定的比例涂在回旋板上，以每秒40-50次以上的速度旋转则显出红紫灰色。可是如果我们把红和蓝两色光用加法混合则成为淡紫红色光，明度提高。把红和蓝颜料用减法混合，则成为暗紫红色，明度降低。通过以上不同方法的混合对比，发现用回旋板的方法混合出的色彩其明度基本为参加混合色彩明度的平均值，所以把这种混合方法叫中性混合。回旋板的中性混合实际是视网膜上的混合。正如上面举的例子，由于红、蓝两色经回旋板快速旋转使红、蓝二色反复刺激视网膜同——部位，红、蓝，红、蓝，交替而连续不断，因此在视网膜上发生红、蓝两色光混合而产生红紫灰色的感觉。

（2）空间混合(并置混合)由于空间距离和视觉生理的限制，眼睛辨别不出过小或过远物象的细节，把各不同色块廓受成一个新的色彩，这种现象称为空间混合或井置混合。如果我们把红、蓝色点(或块)井置的画面经过一定的距离，我们发现红色与蓝色变成了一个灰紫色。同样，胶版印刷只用品红、黄、蓝三色网点和黑色网点便可印出各种丰富多彩的画面，除重叠部分的网点产生减色混合外都是色点的并置混合，这种井置混合叫近距离空间混合．空间混合的距离是由参加混合色点(或块)面积的大小决定的，点或块的面积越大形成空间混合的距离越远。回旋板的混合和井置混合实际上都是视网膜上的混合。

这两种混合均为中性混合，混合出新色彩的明度基本等于参加混合色彩明度的平均值。这点只要了解就行了。

七、色彩心理

1)色彩的物质性心理错觉

冷色与暖色是依据心理错觉对色彩的物理性分类，对于颜色的物质性印象，大致由冷暖两个色系产生。红光和橙、黄色光本身有暖和感，照射任何色都会产生暖和感。相反，紫色光、蓝色光、绿色光有寒冷的感觉。冷色和暖色除去温度不同的感觉外，还会有其它感受，如重量感、湿度感等。暖色偏重，冷色偏轻；暖色密度强，冷色稀薄；冷色透明感强，暖色透明感较弱；冷色显得湿润，暖色显得干燥；冷色在退远感，暖色有迫近感。色彩的明度与纯度也会引起对色彩物理印象的错觉。颜色的重量感主要取决于色彩的明度，暗色重，明色轻。纯度与明度的变化还会给人色彩软硬的印象，淡的亮色使人觉得柔软，暗的纯色则有强硬的感觉

2)颜色的表情：色彩的情感是因为人们长期生活在色彩的世界中，积累了许多视觉经验，视觉经验与外来色彩剌激产生呼应时，就会在心理上引出某种情绪。

红色：是强有力的色彩，是热烈、冲动的色彩，高度的庄严肃穆。在深红的底子上，红色平静下来，热度在熄灭着；在蓝色的底上，红色就像炽烈燃烧的火焰；在黄绿色的底上，红色变成一促冒失的、鲁莽的闯入者，激烈而又寻常；在橙色的底上，红色似乎被郁积着，暗淡而无生命，好象焦干了似的。

橙色：是十分欢快活泼的光辉色彩，是暖色系中最温暖的色。橙色稍稍混入黑或白色，会成为一种稳重、含蓄又明快的暖色，但混入较多黑色，就会成为一种烧焦的色；橙色中加入较多的白色会带有一种甜腻的味道。橙色与蓝色搭配，构成了最响亮、最欢快的色彩。

黄色：是亮度最高的色，在高明度下能保持很强的纯度。黄色的灿烂、辉煌有着太阳般的光辉，因此象征着照亮黑暗的智慧之光；黄色有金色的光芒，因此又象征财富和权力，是骄傲的色彩。黑或紫色的衬托可以使黄色达到力量无限扩大的强度。白色是吞没黄色的色彩，淡淡的粉红色也可以像美丽的少女一样将黄色这骄傲的王子征服。黄色最不能承受黑色或白色的侵蚀，稍微渗入，黄色即刻会失去光辉。

绿色：鲜艳的绿色非常美丽，优雅，很宽容、大度，无论蓝色或黄色渗入，仍旧十分美丽。黄绿色单纯，年青；蓝绿色青秀、豁达。含灰的绿色也仍是一种宁静、平和的色彩。

蓝色：是博大的色彩，是永恒的象征。蓝色是最冷的色，在纯净的情况下并不代表感情上的冷漠，只不过表现出一种平静、理智与纯净而已。真正令人情感冷酷悲哀的色，是被弄混浊的蓝色。

紫色：是非知觉的色，神秘，给人印象深刻，有时给人以压迫感，并且因对比不同，时而富有威胁性，时而又富有鼓舞性。当紫色以色域出现时便可能明显产生恐怖感，在倾向于紫红色时更是如此。紫色是象征虔诚的色相，当紫色深化暗化时又是蒙昧迷信的象征。一旦紫色被淡化，当光明与理解照亮蒙昧的虔诚之色时，优美可爱的晕色就会使我们心醉。用紫色表现混乱、死亡和兴奋，用蓝紫色表现孤独与献身，用红紫色表现神圣和爱和精神的统辖领域——简而言之，这就是紫色色带的一些表现价值。

黑、白、灰色：无彩色在心理上与有彩色具有同样价值。黑和白是对色彩的最后抽象，代表色彩的阴极和阳极。黑白所具有的抽象表现力以及神秘感，似乎能超越任何色彩的深度。康丁斯基认为，黑色意味空无，像太阳的毁灭，像永恒的沉默，没有未来，失去希望。而白色的沉默不是死亡，而是有无尽的可能性。黑白两色是极端对立的色，然而有时又令人感到它们之间有难以言状的共性。白色和黑色都可以表达对死亡的恐惧和悲哀，都具有不可超越的虚幻。