本文的内容

1.现实主义文学和批判现实主义的区别。2.现实主义美术的主要特征。3.批判现实主义文学与现实主义文学的区别。4.批判现实主义文学与现实主义文学的区别。

现实主义文学和批判现实主义的区别

1、不是思潮，指的是文学作品的艺术体裁，或者作家的价值取向和艺术风格。

2.现实主义重在表现现实生活，对现实生活持公正客观的态度，多持肯定和褒奖的立场。换句话说，可以说是现实的乐观主义；批判现实主义侧重于批判，采取反对和鞭挞现实的立场，倾向于极端。

00-1010 1.现实主义有三个特点：

第一，细节的真实性；

第二，意象的典型性；

第三，具体描述的客观性。

2、两者的区别：

所有类型的批评都有一个共同点，它的产生必须在它所批评的东西中；现实主义没有这样的特点。

00-1010现实主义

就西欧而言，现实主义是文艺复兴至19世纪特定历史时期形成的一种文学思潮和创作方法，也是西欧资产阶级登上历史舞台并确立其政治统治时期的一种文学现象。

现实主义作为一个文学术语，最早出现在18世纪德国剧作家席勒的理论著作中。然而，“现实主义”作为一种文学思潮、文学散漫和创作方法，最早出现在法国文坛。单词& quot现实主义& quot法语来源于拉丁语& quot现实主义& quot。现实主义名称的出现和这种文学思潮的存在是完全不同的两回事。在法国，现实主义的名称始于19世纪50年代。起初，法国小说家尚奥利(18211599)用现实主义作为一个术语来表达一种新的艺术风格，1850年，他首次用这个术语作为批判现实主义文艺的象征，后来，法国画家库尔贝(18191877)提倡绘画中的现实主义。

1855年，库尔贝举办画展，引起了一场大辩论，被称为文学艺术史上的‘现实主义大辩论’，在这场战争中，库尔贝创办了一份期刊，取名《艺术中的现实主义》。1857年，库尔贝的热心支持者尚弗洛里将自己的作品集命名为《现实主义》，从此正式在欧洲文坛竖起了一面现实主义的旗帜，这一术语在法国开始流行。众所周知，巴尔扎克(17991850)是现实主义一词最深刻意义上的作家，他的《现实主义者》是一部深刻而规范的现实主义文学。然而，巴尔扎克，像他的伙伴司汤达、狄更斯、萨克雷和尼古拉果戈理一样，从来不用“现实主义”这个术语来指他们的新文学流派。在俄罗斯，文学理论家皮萨列夫是第一个使用这个术语的人(见他的& quot现实主义& quot)，但那是在19世纪60年代。

一般来说，凡是能把现实生活的典型特征用形象充分表现出来的作品，都叫现实主义作品。一般来说，写实作品有三个特点：一是细节的真实性。要描写真实的细节，用历史的、具体的生活画面反映社会生活。现实主义作品以形象的真实性和具体性感染人，所以能让读者产生身临其境的感觉。第二，意象的典型性。通过典型的方法，对现实生活素材进行筛选、提炼、概括，从而深刻揭示生活的一些本质特征。可以说，典型化是现实主义的核心，是区别于自然主义的标志。生命的现象是多样而复杂的。真实记录生活只是摄影师的技能。现实主义要求作者从丰富多彩的现实生活中选取有意义的人物和事件，通过个性化和泛化的艺术加工，塑造典型的人物和典型的环境。正如恩格斯所说，要& quot真实再现典型环境中的典型人物& quot。第三，具体描述的客观性。作者通过对现实生活的客观具体的描写，自然要从作品的场景和情节中反映出作者的思想倾向和爱恨情仇的感情，而不是由作者本人或由人物具体说出来。法国文学史家埃米尔法盖(Emile Fagai)解释说：‘现实主义是一种艺术命题，它清晰而冷静地观察人类事件，然后清晰而冷静地描述它们。需要从几千万个现实事件中挑选出最有意义的事件，然后进行整理，使其产生强烈的印象。”这与恩格斯的定义基本一致，即“现实主义除了细节上的真实，还要求真实地再现典型环境中的典型人物”。如果不把现实主义简单地理解为各种现实艺术的内在真实，而仅仅理解为一套人物描写的原则和艺术方法，那么，在西欧，一般认为现实主义的形成是在文艺复兴时期。从19世纪20年代的文艺复兴现实主义到批判现实主义，还有18世纪启蒙时代的现实主义。文艺复兴时期的现实主义以描写人物生动丰富的感情、欲望和感受而闻名。表现了人的崇高，人物的正直，纯洁，诗意。但在分析社会关系方面不如启蒙时代的现实主义。后者更具有社会性和分析性，强调创作要有明确的社会目的和思想教育功能。

19世纪的批判现实主义思潮既是对历史的继承，也是对现实的创新。它结合了18世纪以前的文学经验，

补充了文艺复兴时代现实主义历史具体性之不足，摆脱了古典主义的理性原则，克服了启蒙时代现实主义的说教成份和浪漫主义的主观性。它又从文艺复兴文学中接受了性格描绘的具体性从古典主义和启蒙时代文学中接受了社会分析因素，从浪漫主义中汲取了一些激情，但它逐渐丧失了前代文学中特有的乐观主义，却沾染了无法摆脱的悲观主义。十九世纪的批判现实主义仿佛是文艺复兴和启蒙时代现实主义特点的有机结合；又在新的历史条件下加以发展。它能从事物的运动和发展中，从人与环境的多种关系中去描写人，特别是它在再现典型环境中的典型性格，再现社会生活的真实，直接分析社会的经济关系，对现实作出尖锐的揭露和批判方面，又达到前所未有的程度。在世界文学史上，十九世纪的批判现实主义文学，成了欧洲资产阶级文学艺术发展的最高峰。
新现实主义
第二次世界大战以后在意大利电影、文学领域出现
的流派。新现实主义是抵抗运动的产物，反映了这一运
动的理想和要求。它是一群经过反法西斯斗争洗礼的进
步作家、艺术家的组合，以争取社会进步、民主、平等
为思想旗帜，以忠实地反映历史的真实和面临的现实为
艺术纲领。
新现实主义文学从诞生到衰退，前后持续了十余年。
它经历了不同的发展阶段。
反映抵抗运动和南方问题，象一根红线贯串在早期
新现实主义文学中。作家们以经历墨索里尼统治的“黑
暗的二十年”或参加反法西斯斗争的亲身体验，热情地
描写意大利人民反对法西斯和德国纳粹侵略者的可歌可
泣的斗争（维加诺：《安妮丝之死》，1949），对法西
斯残害善良人民的令人发指的罪行，予以无情的揭发和
鞭笞（普里莫·莱维：《如果这是人》，1947）；以巨
大的现实主义力量，暴露意大利南方惊人的贫困、落后
(卡尔洛·莱维：《基督停留在埃博利》，1945)；反映
南方农民争取土地的斗争和他们政治上的觉悟（约维内：
《神圣的土地》,1950；贝尔托:《满天红》,1947;《强
盗》，1951）。
但另一方面，早期新现实主义作品也存在着不容忽
视的缺陷。作家们不能正确、深刻理解自己描绘的事实，
缺乏对事实本身的艺术概括和揭示。他们尖锐地提出了
问题，但挖掘不到问题的症结所在，更不清楚解决问题
的办法，因而常常流露出小资产阶级意识和哀伤情调。
这些作品的基本特征表现为人道主义思想和写真实
的创作原则。新现实主义者满怀诚挚的爱怜，描写善良
而软弱的小人物，如失业者、流浪汉、贫苦农民、公务
员,他们为了获得一块面包、一片土地而同命运搏斗,但
都以失败告终，美好的追求都成泡影。作家们为小人物
的遭遇发出愤怒的呼喊和抗议。这些洋溢着人道主义精
神的作品，展示了资本主义社会里广大劳苦群众同严峻
现实的深刻冲突和对立，揭露了整个社会民不聊生、危
机四伏的阴暗情景。

批判现实主义文学和现实主义文学的区别

所有类型的批判主义有一个共性
它的产生必在所批判的东西的后边
而后者之类无此特点

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