明朝崇祯年间青花瓷出现大量人物故事图案正好和当时的时代背景截然相反，崇祯的明王朝在内忧外患中风雨飘摇，摇摇欲坠。在这样的情况下，青花瓷的创作烧造却迸发出不同于之前一百年的灿烂火花。无论是官窑还是大量的民间私窑，各类动物纹、山水景物、人物故事图案大批出现。尤其是人物故事题材,多反映戏曲小说、历史故事等叙事性内容,世俗人物开始成为青花人物画的主角。从之前的以帝王将相才子佳人为主的人物创作变成了主要以普通人物为主的人物创造。大量的普通人物故事题材图案交相辉映鲜明的出现在青花瓷的烧造作品中，在笔触描绘上,较之元代、明早期和明中期同类题材的拘谨,也明显放开了手脚,人物身形普遍拉长变高,潇洒利落。

而为什么会出现这样的情况？主要还是跟当时的社会背景有关.明中后期,随着城镇经济的繁荣和统治阶级对文化禁锢的松动，资本主义的萌芽在明朝开始了，虽然当时明朝的专制体制依然顽固,但资本主义的诸多特征在此时已经表现在社会生活的方方面面，经济的发展也使民众的生活方式发生了改变,表现在文化生活领域,便是戏曲作品、传奇故事和白话小说的风靡。

而这样的情况也导致了民众的审美趣味和价值取向发生了根本的改变，反应在社会层面就是在青花瓷的创作出现了非常大的改变。青花瓷的创造也从以前主要面向贵族士大夫转向了广大的普通民众，而明晚期社会的动荡不安,让普通民众内心对安定的生活非常向往。在这样的情况下，各种山水景物、人物故事图案大量的出现在青花瓷的创造中也就成了顺理成章的事情了！

总而言之，在中国的历史上，文化思想的发展无疑和当时的政治环境社会背景有直接的关系。统治阶级对于民众思想的禁锢也是全方位的，可以说中国封建社会从汉唐时期以后直到清末逐渐的没落跟历代统治阶级对思想的禁锢有相当大的关系！每当有思想的火花开始闪耀的时候，统治阶级的残酷镇压就会及时的出现。这样的情况一直存在上千年。否则中华文明不可能在近代几乎完全湮灭。