《闪灵》 (1980)

斯坦利库布里克导演的《 《闪灵》 ,》无疑是电影史上最好的恐怖片之一。

很多人说《闪灵》特别是因为它不仅有像其他电影一样恐怖的片段，还能让观众有恍惚的感觉。你甚至会突然觉得有人或有东西在你房间里。

《闪灵》 为什么这么吓人

最直观的一点就是男女主角的出场，让观众看到就不寒而栗，但是除了很多表面的元素，影片为了制造恐怖，做了很多处理。

在本文中，我们来讨论一下《闪灵》与传统恐怖电影有何不同，采用了哪种手法让人毛骨悚然。

不同寻常的剧本创作

有意思的是，当库布里克打算把斯蒂芬金小说中的《闪灵》拍成电影时，他并没有准备一个完整的剧本，而是在拍摄过程中不断改写初稿。

《闪灵》拍摄照片

《闪灵》的另一位编剧黛安约翰逊在后来的纪录片《遗忘的风景：雕塑“闪灵”》中提到，她在写剧本的时候，电影就已经开始了筹备工作。为了找出库布里克剧本中描述的场景，她甚至亲自去片场参观片场。

于是乎， 《闪灵》 的剧本台词和电影构想是同时被创造出来的。

库布里克在《闪灵》的片场。他正在准备一台打字机，以便对照草稿进行拍摄。

但是通过《制作闪灵》的纪录片短片我们可以知道，两位编剧的写作方法是根据全片的时间框架，通过各个时间点之间的关系来理解影片。

比如库布里克把整部电影《闪灵》分成了10个部分，每个部分都标上了标题，每个部分开头的标题都体现了片段的主题。

库布里克在片场《闪灵》(图片来自：《制作闪灵》)

但随着影片的进行，时间间隔逐渐增大，从一个月后，到一周的每一天，再到最后一天在山顶酒店的确定时间。

不断增长的时间推移，有助于创造观众的不安和焦虑，我们能意识到不可避免的危险愈发接近，却束手无策。

《闪灵》

除此之外，我们还可以观察《闪灵》与其他恐怖电影的区别，最突出的一点就是它的设定.

影片从一开始就暗示了危险的存在，比如恐怖的音乐，长长的空镜头。但除了暗示之外，观众还被直接告知主人公杰克可能会伤害他的家人。我们知道他是个酒鬼，伤害了丹尼，这是通过他妻子的台词传达出来的。

前酒店保安突然发疯用斧头砍死家人的消息也直接告诉观众，这可能只是英雄杰克会做的事。

《闪灵》的妻子温迪

通过影片开头的对话，我们知道了酒店里发生了什么，杰克做了什么。

不仅如此，影片中的超自然元素也早早地被揭示和展露，比如厨师和丹尼的对话，就去除了故事中的大部分潜在谜团。

也就是说，库布里克在电影开头就仿佛告诉了我们这个故事的最终走向，它提供给了我们所有的理由去怀疑和讨厌杰克。

& quot夏普& quot也是通过丹尼与黑人厨师的接触和对话告诉观众的。

但关键的是，故事的恐怖部分不会在于是否发生，而是它怎样发生.

显然，库布里克从一开始就不想拍一部传统的恐怖片。他把目标提高到了一个更高的层次。电影一定要合理，没有漏洞或者缺乏动力，一定要很恐怖。

这也就来了《闪灵》让观众感到恐惧的原因。诡异. ——号

《闪灵》拍摄照片

在

诡异制造恐惧

在论文《毛骨悚然的本质》(美)中是这样解释的：“诡异感来自于不确定是否有东西会给你带来恐惧而引起的焦虑，或者来自不确定自己所面对的危险的本质究竟是什么。”

《闪灵》有一个很生动的例子。女主角拿刀上楼时，看到两个男人，其中一个穿着熊制服，戴着面具。我们不确定他们是否对人类构成威胁，他们的意图模糊不清，无法证实。

& quot熊& quot而《闪灵》中的男人也暗示了美苏冷战。

同样，丹尼骑着儿童三轮车在酒店走廊来回穿梭，突然遇到一对双胞胎女孩。

刚出场时，他们在一个很难看清脸的距离，但随着镜头拉近，观众会发现他们面无表情，好像想要从角色身上得到什么。这种显得异常平静的状态，以及脸上显露不出任何信息的神情，暗含着威胁意味的不确定性，直接引发了观众内心深处的恐惧与不安。

《闪灵》丹尼遇到双胞胎女孩。

随着镜头拉近，我们可以看到双胞胎女孩的详细面孔。

前面对陌生的解释，也可以用一个现实世界的例子来解释。

如果你晚上走在城市的大街上，突然听到旁边的巷子里有东西在动，你脑子里的第一反应。

所以从进化学的角度上来说，当人类处在不确定的环境中便会自发假设自己遭遇危险，这也是人类的应激本能。

黑夜中的小巷子

《闪灵》这部电影中用了好几种方法来触发人们这种原始的本能。

首先，电影的配乐就是令人不安、不可预测的风格，有时音乐会在什么都没有发生的时候突然响起，有时又会在有情况发生的时候没有反应。

例如当丹尼在玩飞镖时突然看到双胞胎女孩在自己的背后，却没有像其他恐怖电影那样拥有营造氛围的配乐。

这一段中仅有一个低分贝音效而没有配乐，如果你是用电脑看《闪灵》，并且没有将音量调高的话，很难听到。

配乐逻辑的不确定性向观众传递出了要随时保持警惕的信号，这正是上文中我们提到当你听见小巷中有动静时会觉得危险可能存在一样。

但《闪灵》在视觉上又看起来很安全，酒店灯火辉煌，光线明亮，根本不是老套的恐怖电影环境。这无形之中增加了更多的忧虑感，酒店把恐怖隐藏在外表之下，就像是戴着面具一样。

《闪灵》的空间，整体上都很明亮

这种诡异感的场景充斥了整部电影，其中最强烈的一个片段就是在丹尼玩具时，忽然有一颗球滚向了他，而当丹尼抬头时，我们在下一个镜头中却只看见了一条空旷的走廊。

本身一个球滚过来是不吓人的，但是通过这种手法增加了观众的不安和不适，我们可能会疑惑：谁扔的球？他想要干什么？

《闪灵》

随后当丹尼沿着走廊走的时候，他发现237号的房间被打开了，虽然他曾经被警告过不要靠近这个房间，但是这个房间既不黑暗，也没有任何的不祥感，反而是充满了明亮和温馨。

这两者间的冲突预示了潜在的危险，但还没有显露出明显的威胁，让人不知所措。

《闪灵》中丹尼看到的237号房间

但是这样的风格所造成的缺点就是《闪灵》在临近结尾时，实际上就不那么可怕了，或者说变成了另外一种可怕。

随着电影展示了越来越多的酒店和其中住客的内心与意图，危险的本质也慢慢浮出水面。当杰克下定决心要去杀害他的家人时，局势就已经非常明显了。

所以在影片的最后，故事就可以简单的概括为一个疯了的男人要拿着斧头去追杀他的全家。这样一来诡异被紧张所替代，冲突带来的剧情让《闪灵》超越了普通的恐怖电影，最终也创造了那些流传影史的经典情节。

《闪灵》（1980）

《闪灵》是一个有关电影如何进入并操控观众心理的很好例子，导演库布里克和编剧黛安·约翰逊向我们展示了，最有效的恐惧不是来自屏幕上的鬼怪，而是来自于观众自己的想象。

库布里克向我们展示了一部杰作如何通过讲述一个看似简单的故事，来触发人类最原始的恐惧感，就像是他自己在采访中所说的：“这只是一个男人和他的家庭，悄无声息地一起走向疯狂的故事。”