【第61号】

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法国评论家安德烈巴赞形容《公民凯恩》为& quot方法论著作& quot因为它的技术范围无所不包。奥森威尔斯(1915-1985)导演的这部电影是一个完美的结合，它证明了这些不同的语言系统如何在一部电影中积极互动。以下只能涵盖这张名片的几个关键点，但这种分析可以作为系统解释任何一部影片的指南。

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《公民凯恩》是报业巨头查尔斯福斯特凯恩的人生经历。他是一个自相矛盾又有争议的人。这部电影是无情的出版大王威廉蓝道夫赫斯特(1863-1951)的文学传记。其实这部电影里的人物都是合成的，融合了几个美国著名富豪的生活，但赫斯特是最明显的。

故事

为了让故事的线索更清晰，更有戏剧性，威尔斯建议用一系列倒叙来打乱事件的时间顺序，每一个倒叙镜头都是以讲故事者的视角来描述的。

他和曼基维茨还用了一个引起悬念的暗示。凯恩喃喃自语道& quot玫瑰花蕾& quot在他弥留之际。威尔斯声称& quot玫瑰花蕾& quot只是诱使观众徒劳地探索一个戏剧性问题的诡计。

《公民凯恩》的倒叙结构，使威尔斯能够穿越时空，切换凯恩人生的不同时期，而不拘泥于严格的时间顺序。为了让观众了解整个故事，威尔斯在影片开头的新闻短片中介绍了凯恩一生中遇到的大部分重要事件和人物。

然后进一步探究闪回镜头中的这些事件和人物。许多评论家对这部电影错综复杂的结构和相互关联的片段感到惊讶，但他们直到最后一幕才拼凑起来。下面的剧情大纲列出了影片的主要结构单元以及每个单元的主要人物和事件：

1.序言。天堂庄园。凯恩死了。"玫瑰花蕾& quot。

2.新闻剪辑。凯恩死了。巨大的财富和颓废的生活方式。矛盾的政治形象。嫁给艾米莉诺顿。& quot金屋藏娇& quot离婚。娶歌手苏珊亚历山大。竞选活动。宋副生涯。大萧条和凯恩的经济衰退。孤独和隐居在& quot天堂庄园& quot年老时。

3.前奏。汤普森接受了编辑的指示(图12-2)，要求凯恩的前合伙人发现玫瑰花蕾的秘密。"这可能是一件很简单的事情。"社交错误：苏珊拒绝与汤普森交谈。

4.闪回：沃尔特p撒切尔的回忆。凯恩的童年。撒切尔成了监护人。凯恩第一报：《探究者》。介绍伯恩斯坦和利兰。报纸改革时代。凯恩在20世纪30年代的经济衰退。

5.闪回：伯恩斯坦。《探究者》的早期。"原则宣言& quot。建立出版王国。和艾米丽诺顿订婚了。

6.闪回：杰德利兰。解除和艾米丽的婚姻。凯恩遇见了苏珊。1918年的选举。曝光，离婚，再婚。苏珊的歌剧生涯。凯恩和利兰的关系终于破裂了。

7.闪回：苏珊亚历山大凯恩。第一阶段的歌剧表演和后来的歌剧生涯。企图自杀。我和凯恩在天堂庄园过着半隐居的生活。苏珊离开了凯恩。

8.闪回：天堂庄园的管家雷蒙德。凯恩的末日。"玫瑰花蕾& quot

9.结束了。宣布& quot玫瑰花蕾& quot。序幕的反转，戏的结局。

10.学分。

这部电影的10个部分长度不同。注明各部分的大概比例。

摄影

大家立马看出《公民凯恩》不像当时大多数美国电影。这部电影中没有一个随意的形象。就连表现人物的那一幕，也就是通常有效的双中镜头，也拍得出奇。深焦距、低调的光线、意味深长的结构、大胆的创意、前景和背景的动态对比、背光、带顶篷的布景、侧光、斜角、与大特写镜头交替使用的壮丽全景镜头、令人眼花缭乱的升降镜头和各种特效都不是新技术，但以前从来没有人大量使用过这些技术，就像评论家詹姆斯内莫尔说的那样& quot做一个七层蛋糕。"

在那些描绘凯恩的青年时代和他作为一个年轻而有改革思想的出版商的角色的场景中，一般使用温和而高调的光线。随着他年龄越来越大，越来越愤世嫉俗，光线越来越暗，反差越来越大。凯恩的家，宫殿般的& quot天堂庄园& quot，似乎沉浸在永恒的夜晚。只有聚光灯的光线穿透沉闷的黑暗，呈现出一把椅子、一张沙发和一个比真人还大的雕像的轮廓。但是整个气氛是冷的。

聚光灯也用于特写镜头，以产生象征性的效果。凯恩的正派和堕落的双重性格通过对比光线得到暗示：有时他的脸似乎被分成两半，一半灯火通明，另一半隐藏在黑暗中。隐藏的往往比暴露的更重要。例如，在一个理想主义者凯恩和他的两名助手的对话中，主角告诉伯恩斯坦和利兰，他计划在他的报纸头版发表一篇文章《原则宣言》，向他的读者保证，他将成为他们民权和人权的忠诚和不知疲倦的战士。然而，当他弯腰签署文件时，他的脸突然消失在黑暗中——这是凯恩后来性格的不祥预兆。深度摄影涉及到广角镜头的使用，这往往会夸大人与人之间的距离——这是一个描述分离、疏远和孤独的故事的恰当比喻。

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场面调度

来自剧院的威尔斯是舞台剧表演专家。正确

运动

在《公民凯恩》中，摄影机的运动通常相当于年轻人的活力和精力。相反的，静止的摄影机往往与疾病、老年和死亡联系在一起。这些动力学原则同样适用于凯恩的运动。他在年轻时精力充沛，把生活视同游戏，到处奔波，连气都不喘一口。但是到了老年，他却几乎每走一步都要发出啤吟。他的镜头往往是没有动作的，或者是坐姿。他似乎感到厌烦和精疲力尽，特别是和苏珊一起在“天堂庄园”的场面中。

没有人像威尔斯这样引人注目地运用升降镜头。宏伟的升降镜头体现重要的象征性观念。例如，一位记者在得知凯恩的死讯后，试图采访苏珊·亚历山大。这个场景从一场倾盆大雨开始。我们看到一张海报和苏珊的照片，宣告她在一家夜总会当一名歌手。当歌声被一阵隆隆的雷声震得颤抖时，摄影机逐渐升起，穿过雨幕，到达建筑物的屋顶上，然后又穿过一块花花绿绿的霓虹灯招牌“大牧场”下降到天窗，这时一道眩目的闪电掩盖着摄影机穿过窗户，迅速地掠过客已散尽的夜总会，只有苏珊躬身坐在一张桌子旁，喝得昏昏沉沉，悲痛欲绝（她是影片中唯一被凯恩的死讯所压倒的人物）。在我们能看到苏珊之前，更不用说听到她说话，摄影机和记者都遇到了许多障碍必须穿越雨幕、招牌和建筑物的墙壁。升降镜头体现了对隐私权的粗暴侵犯，对苏珊在悲痛时设置的屏障的一种漠视。

在苏珊首次登台演出歌剧时，为了喜剧性的效果使用了移动镜头，它的高潮实际上是一句妙语。当她开始唱第一个咏叹调时，摄影机开始上升，好像要一直升到天上。当她唱下去，那乏味无力的声音越来越微弱，因为摄影机在继续上升，越过沙袋、绳索和平台，最后停在狭窄过道上的两个俯视着演出的后台工作人员身上。他们又听了一阵，然后两人相对而视，一人滑稽地捏了一下鼻子，好像是说：“她唱得真糟。”

音响

赫尔曼的配乐往往和威尔斯的视觉形象相一致。例如，在凯恩和第一个妻子共进早餐场面的剪辑中，婚姻的解体和音乐的变奏相对应。这个场景以一曲轻松浪漫的华尔兹开始，亲切地强调他们相互间的迷恋。当关系变得比较紧张时，管弦乐就变得比较刺耳而不协调。在最后一个场面中，两人都懒得说话。他们的沉默伴随着开始时的音乐主题低沉而神经质的变调。

剪辑

《公民凯恩》的剪辑是一次精心设计的大胆创举，随意地跳过几天、几个月、甚至几年。约翰·斯帕丁曾经指出，威尔斯经常在同一场景中使用几种剪辑风格，例如当苏珊回忆她的演戏生涯时，她的恼怒的声乐老师给她上歌唱课的情形是使用长镜头拍摄的。幕布开启前，后台杂乱无章的状态被剪辑成几个短促的分切镜头以突出她的首次登台演出糟不可言。威尔斯用类似的剪辑方法，把苏珊在台上的恐惧与在观众席上的利兰的轻蔑表情作对比。按经典程式切入凯恩与苏珊争论有关她的充满不幸的回顾。主题蒙太奇用来压缩她作巡回演出的过程。这个场景的最后一场戏是苏珊企图自杀，开头用深焦距长镜头拍摄凯恩冲进旅馆里她的房间，发现她昏迷在床上。

意识形态

无庸置疑，影片《公民凯恩》按它意识形态的倾向性来说，可以归为自由主义派。影片拒绝传播并非既定事实的价值观念：影片中的人物过于复杂，常常表现得反常。影片充满着难以对付的生活矛盾。

当主人公是年轻的编辑时，他是个勇于斗争的自由主义者。杰德·利兰是与他并肩战斗的同志，是他的道德化身。但是凯恩逐渐年老，他已远远走向右翼，最终成为一个专制独裁的人结束了他的一生。凯恩也认为环境是比传统更加强大的力量。在一场戏中他说，如果他不发财致富的话，他可能会成为一个真正的伟人。凯恩就其道德观念来说，是个相对论者。当他不再爱他的妻子埃米莉时，他才和苏珊发生了非法关系。对他来说，婚姻证书只是一纸空文，和他的感情没有任何关联。在影片中凯恩从未表现出对宗教有兴趣。

苏珊·亚历山大·凯恩是这三个女人中最值得同情的，而且她的遭遇最惨。都是在爱情的名义下，她经受了极大的身心痛苦。她不大在乎钱财和社会地位，这一切只会使她的生活更加复杂化。极少数人能够有宽厚之心，她是其中的一个。在听

了她蒙受屈辱和感到孤寂的悲惨故事后，记者汤普逊说：“可我还是为凯恩先生感到有点遗憾。”苏珊忍住眼泪回答说.“你认为我就不为他感到遗憾了么？

编辑byJY

文/图片byJA

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