其他笔画的笔法

隶书点分很多种，有中心点、第一点、第二点、第三点、第四点，位置也不一样。其形式丰富多变。这种丰富的变化是因为用笔的不同。《张迁碑》各点的写法分析介绍如下。中心点。楷书的中心点是根据字的自然结构来确定它的位置、写法和形体。比如纵向自然结构的字，它上面的中心点往往与横向的画联系在一起或者压在横向的画上；如果字的自然结构处于水平位置，或者很多字是横着画的，那么中心点往往就变成了短横画或者斜点。这可以用来打破多横绘画的死板，以增加运动感和变化感。至于点的形状，要与整字的笔画形状相适应，以增加其变化。由于中心点的重要地位，往往在整个字的笔画中起到画龙点睛的作用。但按规矩，横字的中心点是压入横画的，竖字的中心点是挂在横画上方的。让我们来分析一下这个词& quot子& quot，& quot高& gt；& quotDi & quot，& quot宣& quot，& quot文& quot，& quot刘& quot，& quot荆& quot，& quot苏& quot和& quot龙& quot《张迁碑》用笔。(参见图6)

"子& quot和& quot高& gt；是垂直和水平绘制的单词。然而，单词& quot子& quot是用隶书写的，这个字& quot楚& quot在单词& quot子& quot和单词& quot你& quot在它的下面，都是竖排字符。因此，虽然这个词的中心点& quot子& quot是横的，笔画高，可见竖的自然结构的字的中心点要根据上下字的需要来处理，不能只根据字本身的自然结构来处理。(参见图7)

单词& quot高& gt；是垂直势的自然组合，所以它上面的中心点既水平又低。(参见图8)

单词& quotDi & quot也是竖排字，但是根据构图，是& quot高& gt；在顶部和& quot龙& quot在底部，所以单词& quotDi & quot是用扁小的方式写的，但不能全用细笔画，所以波浪笔画加重拉长，与上下字和谐。因为这种重笔画，上点被当作精细的横画，在波浪笔画中。(如图所示，单词的自然结构& quot宣& quot是水平的，但是单词& quot周& quot在最上面的是单词& quot王& quot在底部。因此，单词& quot宣& quot是垂直方向书写的，单词& quot宣& quot被按在水平画面上。三个字的十五条横线和十一条竖线中，中心点非常突出。(参见图9)

这个词的中心点& quot文& quot也很有意思，整个字在一条横线下交叉，所以中心点特别大，像一块大石头压在上面的横线上，也像天边升起的一轮红日。从构成的角度来看，单词& quot文& quot有单词& quot刘& quot上面还有一个词& quot荆& quot在它的下面，都是多笔画，而字的中心& quot文& quot非常重要。制造单词& quot文& quot发挥核心稳定作用。(参见图10)字符& quot刘& quot是横线字，都是方笔，中心点写在下两点的中心，形成一个三角形的锐角。这个字横着画波势少而长，上下三点收缩得很紧，形成对比，而且写得很小，因为上面的字& quot刘& quot是一个多笔画字符，下面的字& quot荣& quot也是画着音乐的(疑似是石花)。它用笔向左反转，向右下蹲，向下转笔，恢复。(参见图11)

单词& quot荆& quot很直，笔画很工整。竖字主要由博祖的横方向画出，成为平面

单词& quot苏& quot是横的趋势，而且上下笔画很紧，宝盖的横度很夸张。这是作文的需要。因为它上面的字& quot钟& quot下面的单词& quot叶& quot都是多笔字，它的中心点位置很低，所以嵌在横画里，正面朝上，右下蹲，下笔。它的形状有一个圆形的正方形。(参见图13)

单词& quot龙& quot笔画多，字体大，所以这里有必要写大字体。单词& quot龙& quot有单词& quot皇帝& quot在它上面，字体很小，上面写着& quot邢& quot也很小。单词& quot龙& quot一定很大。中心点在单词& quot李说：为协调起见，将中心点写成一个短横图，线上画一个圆。(参见图14)

根据上面《张迁碑》多字中心点的分析，隶书中心点的写法并不完全基于人物的自然结构势，更多的是基于构图中位置变化的需要，而且形状多样，变化极大，意象也十分丰富。方笔是圆的，正方形里有一个圆，向后进平，向后蹲，把笔转回前面，在笔上拿起，沿前面挑出，拿起。中心点形状丰富，可见用笔也很复杂。2曾头殿的写作所谓& quot曾投点& quot是基于单词& quot曾。还有很多形式的& quot曾。在前两点，比如左手和右手，左手和右手，左手和向中间倾斜。如果中间有竖画，左右分左右，或者左右，以此类推。比如《张迁碑》的幕、俗、时尚、送、前、兰、唐、右、听、落、拜、荡等词(见图15)。下面就以上几个词的技法做一些具体的分析。

单词& quot屏幕& quot用于处理两端收紧、中间放置的笔画。曾的前两点与下两笔相呼应，四幅画的长短、粗细、姿态都很协调。正因为如此，左点加重，手势向下，与右下短划相呼应，右点短嵌横画与左下短划相呼应，上下横画构成基本框架。左手笔法是向右左逆着前方下蹲，转笔向右下方；右点短，向左反笔，向右下蹲，向左转笔。单词& quot屏幕& quot是基于word的处理框架的需要。单词& quot窗帘& quot是其自然结构和组成的需要。单词& quot窗帘& quot关于单词& quot窗帘& quot是多笔画的横向趋势，而字& quot智& quot底部也是水平趋势。因此，单词& quot窗帘& quot是一个纵向趋势，应该不会太长。所以要放在中间，拧紧上下两端，使其变化协调。(参见图16)

单词& quot庸俗& quot是处理横向趋势的方法。这个词自然是和横向趋势联系在一起的，但是它是在两个纵向趋势词之间& quot风& quot和& quot打开& quot，所以所有笔画都被视为平方块。会有上下两种不同的长度。

“尚”字不是一般的曾字头，中间有一短竖，如同一“小”字，根据隶书扁方结体出发，将两点抬高，笔势飘逸，方圆结合。其形似双眼，其左点用笔是逆笔向左上，斜向左下蹲笔，转笔往右下，再转笔往右上撇，回锋收笔。右点笔法，逆笔往左上，往右下斜蹲，稍停后，转笔继续往右下，再转笔往右上撇，平回左收笔。注意用笔方中带圆，写得扩展。这么写也是章法的需要，“尚”字上是“别”字，下边是“书”字，结体较大，笔画多而平直，故“尚”字下收上放，以示变化，且疏密相间。（见图18）

“送”字，这里把撇笔写出头，变成异体字，根据章法需要写成扁的纵势，故把头上两点远离横画。其用笔，左点逆笔往左，往右上回笔，再转笔往右斜下，又转笔往左下，往左上收笔出锋。右点，逆笔往左上，回笔下蹲后再转笔斜向右，到中间再向右，收锋向右上撇出，回锋向左收笔，注意转笔时方中带圆，具有飘洒之势，与下三个横画、二个横画下的撇捺笔收紧相呼应。（见图19）

“前”字曾头点，是一般隶书的曾头点的写法，是适应扁横势的隶体需要，其处理办法是将“前”字上两点和横画收紧，下部分稍放，故左点压缩在横画上面，右点稍提上，但注意到和左点相协调。其笔法，左点逆笔左去，回锋往右上蹲，转笔往右下，再往右下斜撇，往左边收笔。右点，逆笔往左上，回锋往右上蹲，转笔斜向右下顿笔，转笔左下撇，回锋向左上收笔。（见图15“前”字）

“兰”字各个笔画都写得很舒展，风韵潇洒，它的上字“本”，下字“生”都是少笔画的字，故在章法上是个重点的字，处在重要的地位。其笔法是，左点带有倒竖的三角形点，运笔时，逆锋往左上，回锋往右蹲，转笔向下提笔，至横画收锋，回锋转折都成棱角。右点，起笔逆锋向左上，回锋右蹲出锋，转笔往右下顿笔，逐步提笔往下行至横线收笔，其形犹如一个有帽的钉子。（见图20）

“棠”字也是横扁的纵势字，其上“沛”，其下“树”均是横势的字。“棠”字上收下放，曾字两点横放纵收，与下部分“木”字下两点形成背势，下两点是方笔成左右三角形，上两点却是方中带圆笔，下左右两点收，上两点放，形成对比。曾头点的左点用笔，逆笔往左上后下蹲，转笔往右下顿，转笔往上挑，回锋收笔。右点向左逆上，回锋下蹲，转笔往右下，转笔往上撇，往左回锋收笔。左点离中间短竖画近，右点则远，这与下两点右点离竖画近而左点则远，恰恰形成呼应。（见图21）

“对”字头上省一竖画，两点顺右势，形成扁方形，左边笔画多，右边笔画少，故左放右收，形成变化，结体写得端正而不呆板，舒展而又规整。它的上面是纵势多笔画的“事”字，下边是“於”字，再下面又是多笔画的纵势的“是”字，故“对”字写得较规整。其左点笔法逆笔往左上，圆转下蹲，再转笔往右撇，回锋收笔。右点逆笔往左，转角下蹲，再转笔往右撇，回锋往左收笔。（见图22）

“聪”字，写成方正形，利用七个点使全字静中有动，动静结合，围绕横画下的三角形，左右各三点，形成一围圈。每一点似乎都向右上角转动，大小参差，而曾头点正处在上部的左右位置上，态势都向右角，其左点用笔，笔尖逆锋向左上，转笔向右下，再转笔向右上挑出回锋。右点用笔，锋尖向左上，回锋下蹲转笔向右上撇出，回锋收笔。（见图23）

“落”字在上下字之间，笔画间架是收紧的，以方笔为主，上字“虚”，下字“存”，以圆笔或方圆笔为主，形成结体和用笔的变化，故“落”字的曾头点是方笔，处在显著位置，其用笔，左点逆笔向左上逆入，后往右角顿笔，转笔斜向右下。右点逆向左上，右顿笔向左斜撇，注意棱角到位。（见图24）“荡”字处在三个纵势横扁字当中，斜撇笔多，故强调曾字头两点，用笔重而强劲，在全字当中地位显著。其用笔，左点逆笔往左上，向上回锋，再转笔下按，向右下撇。回锋收笔。右点用笔逆向左上，回锋向右下，转笔先按后提，往下撇收笔。但是要注意转角方折到位。（见图25）

③下二点的写法下二点是全字下部分出现左右两点，我们选《张迁碑》中的“京”、“六”、“知”、“烦”、“狄”、“兴”、“於”、“汉”、“陈”、“黄”、“是”、“小”、“平”、“陕”、“奋”、“示”、“不”等字为例，可以看出不同位置的左右两点的多种写法，多种态势，极尽变化。处在中间的两点或方笔或圆笔，或方中带圆，或大或小，或顺势或背势，或左长右短，或右长左短，或左重右轻，或左轻右重，或左点右捺，或左撇右点，变点为画，或变点为撇捺，细致欣赏，形态繁多，真见古人的功夫（见图26）。下面对以上各字作一些具体分析。

“京”是纵势扁方形的字，笔方体正，锋棱突出，势态挺拔，故下两点也是方笔或方中带圆笔。左点起笔逆锋向左上，回锋右下蹲笔，转锋往左下撇，回锋向左上收笔；右点逆锋向右上，往左边蹲笔，转锋往右下行，提笔回锋收笔。两笔写法都可看出笔锋弹力的作用。（见图26“京”字）

“六”是横势的字，用方笔写，锋棱鲜明，下两点成“八”字形，横画左紧右放，上点和下两点成正三角形，下两点写来难度较大，要写出九个棱角。其用笔，左点逆锋右上，往左斜蹲，再往左下，转笔往右回锋收笔，成三个棱角。右点，逆锋往右的左上角，稍右蹲转笔左行，转笔成直角往左下，先往左带后再回笔右角，往上回收笔，成六个直角。（见图27）

“知”字在这里写成横扁形，左收右放，上下收缩，左右延伸，这既根据“知”字自然结体，又是章法需要，它的上字“焕”和下字“其”都是纵势，“知”写横扁，是为了在章法上求变化。其笔法，左点逆锋左上，回锋右蹲，往左撇出，出锋收笔。右点笔法，逆锋左上，回锋右蹲，转笔右顿，略转锋往左，带锋收笔。（见图28）

“烦”字有五点。左旁“火”字放，右旁“页”字收。“页”字又上放下收。左旁“火”三点放，“页”下二点收，形成斜扁动感的环形。故其下两点就是根据这种情况下写的态势，其用笔造形很有特点。左点用笔是斜势，逆笔往左上，下蹲转笔往右后再往上挑，圆中有方。右点则逆笔往左，稍下蹲，再往右上再转笔往右下，再转笔往左下，又转笔左上回收笔。（见图29）

“狄”字的两点处在字的中间，各笔画间起笔较粗，收笔前均提笔变细，只有两点和捺笔下笔厚重，显得粗细变化对比明显，许多笔画如同蟹足，甚有趣味。左点逆笔向左上，右蹲，转笔往下左撇出回收。右点笔锋逆笔左上，回笔斜向右捺，顿笔后逐步提笔出锋收笔，形如叶子。（见图26“狄”字）

“兴”字是个方正字，上面多是横竖笔画，犹如一个台面，下面如两只腿，笔法比较简单。左点逆笔向上，回锋向左撇出，回锋收笔。右点，逆笔向上回锋向下右行，再向右撇出后回笔收锋。两笔成“八”字形。（见图26“兴”字）

“於”字处在上字“为”、下字“是”字两个多笔画字中间，上下字都收得较紧，而“於”字却写得伸展，甚至已有些散了，故下两点写成横短画。其用笔，上点，逆笔右上，下蹲后转笔往右行，徐徐提笔，收笔回锋。下点，逆笔左上，回锋下蹲成方笔，转笔右行，先微向上后转下，下蹲回收。章法上形成“密疏密，收放收”的节奏变化。（见图30）

“汉”字上下字都比较平正，它的自然结体也较平正，故它的三点水和下两点都写成短点，形成半围框。其笔法，左点，逆笔往左上，回锋转笔下顿，再转笔往上轻挑提笔出锋，往左回笔收锋。右点，逆笔右上，回锋转笔下蹲，转笔往右撇出，回锋下蹲收笔（见图31）。

通过“汉”字的结构和用笔，可以看出如何将平整字写得既平整又不板滞。“陈”字，也是扁方正的字，上部分笔画都收得很紧，也很平正，只是竖画的收笔部分做点变化，而下两点正处在下部分变化当中，故写法很不一般，形态也较特殊。其笔法，左点撇逆锋往左，回锋转下蹲后转笔往右，中间稍提后继续往右，收笔前往上圆转收笔。右笔，逆笔往左上，往右上斜蹲，再转笔回笔向右下撇，逐步提笔收锋。虽然只两短点撇，但用笔复杂。（见图32）

“黄”字是纵势的字，两头稍放，“田”字收紧，显得平整洒脱，舒展，故下两点写得有动感，左挑右撇，上下左右呼应，与波磔两端联系，正好是半圆形。左点用笔，逆笔向左，回锋下顿，往上右角撇出收笔。右点笔法，逆右上角，往左斜蹲，转笔向下右行，徐徐提笔出锋收笔。与下面的“巾”字非常协调。（见图33）

“是”字本是短竖和短横，这里改为两点，方向相反，相互呼应，上方“且”字放，下部分收紧，两点就处在收紧部分的空间，短小而厚重，与上横和下捺相协调。“是”字这种写法又与上字“张”，下字“辅”的平整结体相一致。左点用笔，起笔逆上，斜向右下蹲，转笔往右上挑出，出锋后收笔。右点逆锋左上，往右下顿，回锋往左下撇出，边撇边提锋，稍往下按后出锋收笔。（见图34）

“小”字笔画少，自然结体也小，而它的上字“喋”，下字“吏”字，都是体大，相对讲笔画也多，故“小”字写得纵收横放，笔画浑厚，写成一撇一捺短画，犹如两片叶子飘落。其用笔，左点逆锋往右上，回锋向左下徐徐下按，至三分之二处下蹲转笔往左上徐徐提笔撇出，出锋后收笔。右点逆锋往左上，回锋往左下蹲，转笔往右，到收笔时往右上回收笔。（见图35）

“平”字写成扁平必须使上下两横画拉开距离，这样势必造成两画间很大空间，在这空间里如何布置左右两点，既要考虑左右的距离和横画起收笔的关系，又要考虑到左右点的呼应和态势。

《张迁碑》的这个“平”字两点，左点从左角进入，位置高，而态势却往右下，右点处在右方块的中间稍下，态势往左下，与左点呼应，遥遥相对，而两横画左收右放，右方块大而点小，却处在方块中心。左方块纵长，点处在左上角。形成疏密，大小，高低等的变化。其笔法，左点逆笔向左上端，回锋往左下蹲，往右下撇，提笔回锋左上，形成方笔。右点，逆笔左上，回锋右下蹲后往左撇，形成方笔三角态势。这种安排和处理十分巧妙，平整中有丰富的变化，可见作者的匠心。（见图36）

“陕”字左轻右重，“耳”旁写的很小又细，右旁“夹”字是主体，笔画较粗，两点处其中央部分，位置重要，上下二横画，上画左短右长，下画左右各处一半，两点处其左右之间，左边空间小，右边空间大，左右两点就根据这样空间安排，又要和横画下左右撇捺相呼应和协调。左点态势往下，和左撇呼应，与上画成横“八”字形；右点态势上翘，与上画收笔相连，与左点成背势；一下一上，处理非常巧妙。其笔法，左点逆笔向左上，往右蹲，转笔往右下，回锋收笔。右点，逆笔往右，回笔稍往上后下蹲，再转笔往上行后，往左回锋收笔。（见图37）

“奮”字是个纵势多笔画的字，“大”字变形，三点处在横画的上下，全字笔画挺拔，方笔多，故上下三点都写成方笔。棱角鲜明，左小右大，态势相背，相互协调。左点，笔尖稍下按往右即提笔收锋。右点，逆锋左上，往左下蹲，往右撇，提笔收锋。（见图38）

“示”字上字是“以”字，下字是“后”字，用笔均采用方笔为主，锋棱突出，故“示”字以圆笔为主，左右点成左撇右捺，方中有圆，以示变化。其笔法，左撇逆笔向右上，往右蹲，转笔往左下行，转笔提向左上回锋收笔。右捺用笔，逆笔向左上，回锋下行，停顿后往右上回锋收笔。（见图39）

“器不觌，鱼不出”，两个“不”字，相隔甚近，故在写法上极求变化，头一个“不”字笔画悬殊，粗细变化大，第二个“不”字写得更显挺拔中有柔劲。故两字横画下两点写法也不同。第一个“不”字左点从右起笔往左撇，右点也是从右起笔往左撇，而第二个“不”字左点从右往左行笔，笔法纤劲秀拔。其左点起笔往右上，回锋右蹲，转锋往左行下顿，徐徐提笔，出锋收笔。右点起笔从左逆入往左蹲，再往下，转锋往左撇。（见图40）

我们分析以上字例，说明隶书下两点的多种写法，从而提高欣赏和书写时的用笔方法，懂得在各种情况下应如何写好两点，也为创作做准备。

③三点水旁及其它位置的“三点”写法。

字中三点除“三点水”旁外，如“”、“小”、“心”字，隶书都写成三点。即使都是三点水旁，因每字结构不同，隶变后位置、写法都会有变化。试以《张迁碑》的“汉”、“治”、“温”、“淑”、“落”、“流”、“缵”、“绥”、“隐”、“孙”、“”、“县”等字为例，做一具体的分析。（见图41）

“汉”字是多笔画的纵势的字，隶变后变成横势，都是横竖笔画，故三点水旁只写三个小点，加强主体的横势，但三点的写法和形态却非常讲究。上点往外一折，动感极强，中点稍往外撇，下点态势往里，三点态势、形象都不同。其用笔，上点逆笔往上，回锋下蹲，转笔往左，回锋收笔。中点逆锋左上，往右下蹲，转笔往左提笔撇出即收笔。下点逆笔往左上，回锋下蹲，下按后顺势往右上角挑出，露锋后收笔。（见图42）

“治”字，左旁三点水收紧，右边主体部分较放，然三点水和“汉”字处理大不同，由于主体部分笔画少，故三点水虽然收紧然而采取短点长撇，和“汉”字三个点不同造型，占去五分之二空间，才能和主体部分协调。其用笔，上点逆笔向左上，往左下蹲笔，转笔往右撇，出锋收笔。中点逆笔往左上，回锋右蹲后再往右下，转笔往右上撇，出锋收笔。下点用笔基本与中点同，但起笔有两次转笔后成方笔。（见图43）

“温”字在《张迁碑》中同时出现两个，左旁三点水处理都不同。上“温”字主体下画左长右短，主体部分收紧，三点水旁放，从上到下成半弧形，右前方虚设一个中心点，三点态势都指向右边虚设中心点，也可说对准“人”字交叉点。上点笔重成方笔，锐三角形，用笔时逆笔往左上，回锋左蹲后往右撇，出锋后收锋。中点逆笔往左，然后回锋右撇，逐步收锋。下点逆锋往左，后回锋右蹲，转笔往右上撇。下一“温”字三点水收紧，主体部分较放，横画左右居中，右边略长，三点水收得很紧，占的空间少，三点态势都指向前方中心点。上字上点是方笔，下字上点是圆笔，下两点是方笔。上点逆向左，回锋下蹲，转笔向右下撇，出锋收笔。中点，逆向左上，下蹲转笔往右成方笔，右撇后逐渐提笔出锋收笔。下点，逆锋向左上，下蹲后转笔提上撇，出锋后收笔。（见图44）

“淑”上字“唯”、下字“是”，都收得紧，“淑”字放，处横势，中间笔画收紧，左右笔画放开，故其三点水放开，上点态势往左，下两点态势往右，上下背势而又呼应，非常突出，其分量不亚于右边主体多笔画部分，一笔笔地加重。其笔法，上点逆锋向左，往右蹲，转笔向左下撇，后往左上回锋收笔。中点，逆笔向左上，回锋下蹲，转笔平向右撇，提笔收锋回笔。下点，逆笔左上，回锋右斜蹲成方笔，转笔向右上撇，回锋收笔。（见图45）

“落”字处在“虚”和“存”两个笔画较放的字中间，故它的笔画较收紧，以示变化，上部分草头和三点水较放，“各”字收得紧。故三点在空间上距离较拉开，但点形体却很小，也受空间的限制，要与右旁主体部分协调。其用笔，上点，逆锋尖往左上，回转收笔。中点，逆上右下蹲，往右下撇出，收锋。下点，逆锋左上，往右下蹲转锋往右提笔收锋。（见图46）

“流”字上“勋”、下“化”都写得较拙，故“流”字写得端庄潇洒，极富情态。而在这当中，三点水起到很大的作用。三点都写得饱满而飘逸，与主体多笔画部分相协调。其笔法，上点逆笔向左上，回笔右下蹲，转笔向右上撇，回锋收笔。中点，逆笔向上左，左下蹲笔，转笔右下，提笔往右上撇，提笔出锋，回锋收笔。下点，逆向左上，右下蹲，转笔往右上撇，回锋收笔。（见图47）

“缵”字，左旁短，右旁长，左横右纵，左旁成纵斜势，故三点体小而活跃。其笔法，左点逆笔左上，斜右下，先提后按往右上挑，回笔收锋。中点，笔锋下斜右蹲，往右撇成方笔三角。右点，逆左上、下蹲往右上挑，回锋收笔。（见图48）

“绥”字左旁三点，右旁横画下还有三点，右旁三点疏而放，左旁三点又加一点显得拥挤稠密。显示疏可走马，密不通风的疏密变化。看出作者非常注意艺术处理，不惜加成四点。其笔法，左点逆笔向左，左蹲，转笔向右，笔锋往下回收。次点逆左，回笔右下斜蹲，转笔挑向右上，连丝过第三点斜右蹲后，转笔向右上，往上回锋收笔。第四点，逆左上下蹲，转笔往右上，再下顿收笔。（见图49）

“隐”字上头是“吏”，下头是“练”字，均写得很端正。“隐”字笔画多，字形大，故要写得端庄，上下六点安排非常重要，上三点向右取势，距离、大小均匀，显得很规距，只是靠笔势显示其动感，“心”字三点则错落有致，笔势上下、左右各取其态，十分活跃。上三点，左点逆笔向左上，再向右下回蹲，转笔右撇收笔。中点逆笔向上，往左下回蹲，转笔往右撇，出锋收笔。右点逆笔向左上，右下蹲，转笔往右撇收笔。下三点笔法基本相同，只是方笔。（见图50）

“孙”字写得十分端庄，祝福子子孙孙“千禄无疆”，笔法方中有圆，方圆结合。其笔法，左点，从上逆笔往左，转笔向右上挑，出锋收笔。中点，逆锋左上，右下蹲往右挑，往上回锋成方笔。右点，逆锋往左，回锋往右下，转笔往右回锋收笔。（见图51）

“”字上边为“之”字、下为“”字，均笔画少的字，写的放开，“”字笔画多，点画收得紧，故三点平均、匀称。态势向右，形态浑厚，方中有圆。其笔法，左点逆笔左上，回锋右蹲，转笔左下撇，出锋回笔。中点逆左上，回锋往下，转笔往右出锋后回收。右点逆上，回锋向左转笔往右下，再转笔往右挑，出锋收笔。（见图52）

“县”字下端有六个点，这六个点的态势如何安排，既不能整齐划一太死板，又不能互相没有联系，作者写了一个无形的横波线，动感强，向上向下向左向右态势变化，与上部分静态形成对比。下六点分两组，左组是个“小”字三点，中是短画，左挑右捺。右组中间点往下，左右点向右上挑。布置的错落有致。其笔法，左组三点，左点逆笔左上，回笔右下蹲，转笔向右上撇，提笔收锋。中点，逆笔向上，回锋下左斜蹲后再往右下蹲，回锋收笔。右点，逆笔左上，回锋下右斜蹲，回锋收笔。右组三点，左点逆笔向左上，回锋右蹲，转笔右上撇收锋。中点逆笔向左，回锋向右上蹲，转笔向下提锋收笔成方笔。右点逆笔向右上，回锋左蹲，转笔往右下撇后收锋。（见图53）

④四点的写法

有四点的字所占比例较少，位置大都在字的下部或中部，《张迁碑》中只有“鱼”、“无”、“为”三个字，都在下部，我们就以这三字做一分析。（见图54）“鱼”字上部放下部收，看来大多字都是这种写法，如《曹全碑》中的“廉”、“僚”、“为”、“勋”、“无”，《礼器碑》中“为”、“熹”等都是下部分收紧，上部分点画伸展（见图55、56）。《张迁碑》中的“鱼”、“无”下四点虽然都是收缩，但是在形体用笔上处理都不同。而“为”字则上收下放，故四点处理是散开中求变化。

（2）隶书横画的笔法

隶书的横画用笔，如长横画、短横画、横画转竖画，在用笔上都需要非常精细，也因风格不同，用笔也有变化。如图57①～④，《张迁碑》、《礼器碑》、《曹全碑》和《鲜于璜碑》中的“奋”或“旧”字，都因风格不同，用笔有所区别。《张迁碑》的“奋”字，用笔雄劲，《礼器碑》的“奋”字用笔方整，《曹全碑》的“奋”字用笔纤细，《鲜于璜碑》的“旧”字用笔强健。更有趣的是《封龙山碑》中“旧”字的用笔，其四个横画的用笔提按、收锋藏锋，方圆都不同，有丰富的变化，上放下收，气势宏大，艺术性很高（见图58）。所以隶书在写横画时，切忌死板，笔工重复，要根据全字结构布局采取不同笔法，使其有丰富变化。

①长横画的笔法

所谓长横画是指一个字中仅次于波磔笔的横画。也可称横长画。下面以《张迁碑》中“善”、“文”、“幕”、“在”、“南”、“盖”、“五”、“迁”等字不同位置的横长画为例，分析隶书横长画的笔法。“善”字三个横长画，第三笔是波磔笔，按“燕无双飞”的原则，故上两笔横画不能再出现波磔，但笔势又要一致，上两画的两头稍微向上翘。第一横画逆入向上后回锋下蹲，转锋往右行，先按后提，到收笔时往右下顿后回收。第二横画圆笔起笔，右行后先提后按，收笔时先往上后下蹲成方笔收锋。笔画强劲有力。“文”字点后横长画，两头细尖，细致观察，其收笔处往上挑笔后下蹲成方笔。起笔逆笔向左，返笔顺右行，笔画较细劲而力度强。收笔时往上回锋下蹲成方笔。类似笔画的笔法，如“幕”、“盖”字第三笔横长画，“在”、“南”字第一笔横画，其用笔都近似。（见图59）

“五”字第一笔横长画，与前几字的横长笔用笔不完全相同，起笔逆上下蹲成方笔后右行，逐步上提后又渐按，收笔往右蹲后往左下收笔，其笔势由下往上，与前几字笔势不相同。又如“西”、“恤”、“无”、“荡”等字，都属这类用笔。（见图60）

“迁”字第一笔横长画，左轻右重，两头稍微上翘。线条挺拔，与前两种横长画用笔不同。其起笔逆左上后，笔锋下蹲往右行，逐步下按，逐渐加重，收笔时，笔锋向上，下蹲收笔成方笔。（见图61）

②短横画的笔法

在字体结构中，短横画是最多的，可说是最容易写的，但也可说最难写的。笔画多，容易重复相一致，也容易不经心，正因为笔画多，所以不容易处理好。如短画的粗细变化、起收笔变化、长短变化、曲直变化，这些变化又要根据全字结体和章法的全局需要来恰当处理，以求统一中的变化。下面以《张迁碑》的一些字例中如何写短横画作些具体分析。

“讳”字，横十一画，竖八画，短横画多，上字“君”笔画少而线条厚重有力，下字“迁”写得端正灵巧。如果“讳”字横短画写得平直就必然呆板，故“讳”字短横画大多写成直中带曲，起收笔也多变化，如“言”字旁六短横画起收笔及笔势都不相同。（见图62）“兴”字也是多短横画的字，有十个短横画，用

笔均不同，左三画收笔，第一短横画比较平，第二短横画往上出锋成方笔，第三短横画是个曲笔，左下往右成曲线，收笔往上左挑出锋。右三画用笔亦不同，右上第一短横画由左上入笔，下顿后往右运行，似钩状。第二短横画平入笔，下蹲斜向右行，线条细而挺，中间提笔后下按，成连线短点。第三短横画，起笔往里下蹲成方笔，曲折右行成曲线。中间“同”字，第一短横画收笔时往下压，第二笔则相反，左起笔往下压，“口”字两短横画，上细下粗。可见前人的匠心。另一“兴”字，结体上已省减笔画，把“同”字写成“日”字，全字比较平整，但短横画仍然有不同变化。（见图63）

“自”字，四个短横画，起收笔都接竖画，但是四画的粗细、斜曲都讲究变化，所以虽然看来简单，也要认真对待，不可疏忽随意。（见图64）

③横画转折竖画笔法

横画转竖画，常称折笔，看来简单，其实也有多种转折的写法。有一种横笔连着竖笔写；有横竖分两笔写的；有方折，有圆折，有外方内圆等等，实际上还要更丰富。试举例说明以加深理解。如图65中的“里”字是横收笔连笔圆转竖笔，成为外圆内方笔。“间”字，右边转折分两笔写，短横画收笔后，再起笔写竖画，内外都呈圆转折笔。“良”字转折分两笔写法更为明显，第一笔原是“点”，现写成横画，圆转收笔后往左下一撇，第二笔横画由粗到细收笔提锋，重新下笔锋往里转笔往下，方笔中带圆折，形状奇特。“幕”字中，“日”字短横画转折完全成直角的方笔，与其它字的转折不同。当然每个字的转折都会有微妙的差别，但以上这些字例可以大体反映出几种类型。

（3）隶书竖画的笔法

竖画是构成字的构架的重要部分。有中心长竖画，其中有的上下串通的，如图66中的“中”、“小”、“外”、“东”“才”、“林”、“巾”等字，这里边有的是带钩的，有的不带钩；有的是不贯通的，或上部不贯通，如图67中的“用”、“千”、“不”、“刊”、“休”、“犁”、“平”、“郡”；或下部不贯通，如图68中的“书”、“之”、“上”、“社”、“出”、“生”等字。还有围框的左右两竖画，如图69中的“周”、“其”、“有”、“囚”、“门”、“国”、“朝”、“相”等字，围框短竖画的字则更多。

从图66“中”、“小”、“外”、“东”、“才”、“林”、“巾”这组上下贯通的长竖画看，其起收笔，运营都有所不同。如“中”字中心竖画，起笔时逆笔向左上后向右回蹲时，是斜向下按后转笔往下，收笔时往下顿后往左回收笔，似挑而未挑出。“小”字起笔后则往右上后转笔往右下再转笔往下行，收笔时回锋。“外”字竖画类似“小”字竖画笔法。“东”字起笔已残损，收笔时下顿转笔往左上挑出。“才”字起笔逆上往右上转笔往下，收笔时逐步提锋顺锋收笔。“林”字、“巾”字中心竖画起收笔大体相似，都是逆笔向左，回锋向右转笔下行，收笔顿笔后向左回锋收笔。

第二种是上部分不贯通的，如图67“用”、“千”、“不”、“刊”、“休”、“犁”、“平”、“郡”等字的竖画，除“休”、“犁”字外，其他起笔都顶在横画上，主要看笔画形态和收笔部分的用笔。从大多数收笔的笔法看，都是斜向左的方笔。虽然有粗细不同，或者有的稍带圆笔，其中“刊”字竖画收笔时则右半边长往左上斜收笔。

第三种是上贯通下不贯通的竖画，如图68“书”、“之”、“上”、“社”、“出”、“生”等字都是收笔时入横画。故主要看各字竖画的起笔的用笔和笔画的态势。“书”字因多横画，线条细，故中心竖画起笔重，粗壮有力，犹如插进一根钉子。“之”字笔画少，故线条粗壮中有变化，竖画以方转中带有圆转笔。“上”字只三画，两笔横画厚重方整，故竖画起笔圆转。“社”字根据笔画造型，竖画起笔从逆笔向左返笔往右上蹲，又转笔往左下行成曲线。“出”字中心竖画挺直而细，而四笔短竖起收笔和形态、笔势都尽量变化，形成鲜明对比。“生”字也是横画规整，故竖画写得有变化，似分两次起笔才写完。

第四种是围框两边的竖画，其中有全围框和半围框，即是说半围框两竖画有起笔或收笔。全围框的竖画起收笔都和横画相衔接。隶书全围框左右两竖画除粗细变化以外，从《张迁碑》笔法看，上下起收笔在与横画相接时，都采取方笔中稍带圆转，如图69“囚”、“国”、“相”等字。其中“囚”、“相”字右竖笔是在横画收笔时，提笔后转竖画，起笔时往横画右逆上，后右平蹲转笔下行，至收笔时顿笔后接横画。左竖画按笔顺是先写，起收笔都要写得完整，如以横画为主则盖住左竖画的起收笔，如以竖画为主，横画则接竖画即可。半围框如“其”字有起笔则应注意两竖画起笔笔势要呼应。半围框下通的有收笔的左右两竖画，左竖画收笔时往左有曲笔，如“周”、“有”、“门”、“朝”等字，但曲弧度不同，收笔时有用圆笔，有用锋尖，这其中的变化也很多样，要根据字势和章法需要来决定。右竖画收笔时都是方中带圆笔，也有如“周”字那样出锋成锐角的，用笔要与左竖画相呼应和协调。（见图69）

（4）隶书撇捺的笔法

撇捺笔在隶书中用的很多。在楷书中也许并不是撇捺笔法，是斜画挑钩，或是抛钩，或是点画，而在隶书中都可能变成撇捺笔。其次有意强调撇捺笔，使其在字的全体笔画中显得特别重要，具有强烈的装饰美的效果。第三种情况是有的字在楷书中是明显的撇捺笔法，而在《张迁碑》中变成横竖画，如“永”、“兆”等少数字，目的也是为了使字的形体更富有装饰美感。下面我们就《张迁碑》中有关字例进行具体的分析。

第一种情况如图70中的“九”、“既”、“戎”、“不”、“徵”、“芬”、“懿”、“纯”、“乾”、“是”等字。“九”字的抛钩，现写成粗捺笔，显得非常厚重粗壮。“既”字的抛钩，变成两笔，撇笔和捺笔。“戎”字的戈笔成为长捺笔。“不”字右点变成长捺。“徵”字双人旁竖画变成撇笔。“芬”字中的“刀”字曲笔也变成曲撇笔。“纯”字的抛钩变成折捺笔。“乾”字右边的“乙”字变成曲撇笔。“是”字的“且”字下的横短画变成右短撇。这些变化都是从隶体特点来的，使字写成扁横体形又要使它不呆板而有活力。

第二种突出撇捺笔，由于某些字没有波磔笔，所以夸张撇捺笔成为字的

主笔，造成一种波势，突出隶书的特色，使结体具有美感。如图71中的“吏”字，“史”与横画相呼应，突出了捺笔。“民”字捺笔更突出，形成一种很大的波势。“不”字的撇捺笔，使全字结体都展开了。“良”字为了突出捺笔，不仅上下部分离开，并重新安排了笔画，显示了捺笔的力度。“人”字只撇捺两笔，但写得十分有气势，有意将捺笔加以强调，突出了捺笔的力度。“多”字，本来是四撇中一短一长两组，这里写成四撇都一样长，不仅增强了全字的笔势的奔放，也增强了飘逸的美感。“然”字使两个撇笔、一个捺笔占据了字的中心，使上下点画变成配角。从以上字例可以看出，写好撇捺笔在隶书中的重要作用，适当夸张也是十分需要的。

第三种如以楷书看，应是撇捺笔，而不写撇捺笔反写成其他笔画，如图72中“永”字左右撇，左撇变成横画，右撇变成竖画。“兆”字的左撇没有了，只有短竖画，右边增加一短竖，使左右结体平衡。“西”字中间本应是左撇右捺，现变成两竖画，只是粗细变化。

（5）走之笔的笔法

隶书走之笔是比较难写的笔画，《张迁碑》中有走之笔的字却写得多种多样，变化丰富，就以图73的“迁”、“建”、“远”、“送”、“迁”、“远”、“近”、“道”等有走之笔的字为例，可以看出所写走之笔没有一个是重复的，不仅有方圆笔的差别，收笔的造形也极不相同，笔势的曲弧度也相差甚远，至于走之笔上两点，处理也尽量变化，或形体不同、用笔多样，或远近位置有高有低，笔画也有增减，或一点或二点。可见在隶书创作中也有宽广的想像天地。

（6）曲钩笔的笔法

隶书没有楷体概念中的钩笔，只有曲笔，但有的捺笔也颇像楷书中的钩，如图74中“龙”字的抛钩笔。“良”字竖画下部分的横撇，也是楷书中的钩笔。“张”字下部分竖画往右的反钩，现写成由左往右下的短撇样子，实际上即是钩笔。“游”字的“子”字更是像楷体钩。“问”、“守”字的右竖收笔也像钩。但是在大多数情况下，隶书都采用曲笔或折笔表示钩，如“孝”、“弟”、“氏”、“对”、“子”、“诗”、“于”、“利”、“享”、“节”、“表”、“刊”等。一般讲，隶书的左钩都是曲笔，右钩都是斜撇或横撇。即使是像楷书的钩，其笔法也仍然是隶书的笔法，而不是楷书钩的笔法，很少用顿笔、回锋、出锋等笔法。不过这种左曲右折的笔法，其势态都不很相同，有的方笔收笔，有的圆笔收笔，也有的曲笔曲度大，有的曲度小，当然粗细也不同，行笔时顺势有提有按。右折笔也有长短，仰、平不一样。转折时弧度也有大小。

以上我们分析了隶书的点画用笔，概括地说，隶书的笔法要注意以下规则：一是恰当地处理好起收笔的藏锋和露锋的关系。藏锋者易显沉着、含蓄、圆润；露锋者易露神采、锋锐、活跃。但是藏锋过多则神采不露，而易造成沉闷、肥浊；露锋过多则锋芒毕露，而易造成浮躁、轻薄。故用笔要有藏有露，藏锋也要外圆内方，有骨有肉，特别在点画竖的起收笔中，多用这种笔法，而撇、捺和部分点画竖笔的收锋时往往采用露锋收笔，这样既藏又露，藏露结合，辩证统一，沉着痛快。二是提按有度，表现点画的变化。如无提按，笔画径直，如同棍棒。但提按过多，则非隶笔，而是楷书用笔，圭角过多则缺韵味。一味提笔，线条细弱飘浮；一味只按，点画肥厚浑浊。提按适度，轻重适宜，起伏自然，则节奏韵味均在其中。提和按在运笔中是个运动的过程，提则线条细和轻，按则线条粗和厚，故提按在转换过程中要自然，要有层次，不可乍提乍按。每种范帖的提按都有自己的特点，学书者不可不研究。三是运笔有快慢疾涩之分，其效果是不同的。快疾笔易灵动、流畅、生气勃勃，而涩笔则有内涵韵味。姜夔《续书谱》在谈到“迟速”时说：“迟以取妍，速以取劲。先必能速，然后为迟。若素不能速而专事迟，则无神气；若专务速，又多失势。”故疾速主动，属阳；迟涩主静，属阴。刚柔相济，阴阳互动则神采朗然。只迟涩则神采不生，笔画易于滞浊，故用笔不可一味迟涩。也不可一味疾速，一味疾速则易于流滑，故用笔不可一味轻快。必须两者结合，细而不滑，粗而不俗。

《张迁碑》是汉碑中的名碑之一，它是风骨凌厉朴茂一类的代表作，目前学隶书的人临摹此碑的人数很多，我们在上面以《张迁碑》为字例，解剖和分析了隶书各种笔画的用笔，并且深入分析了出现各种笔画和笔法的原因和用笔的基本规律，使我们明确了以下几个问题：

第一，通过对《张迁碑》字例的各类点、横、竖、撇、捺、弯钩、转折及走之等笔画的笔法的详细对比分析，学会如何临摹范帖的道理和技法。改变临摹中的盲目性，改变照葫芦画瓢的习惯，增强对范帖的理解和认识，提高临摹的速度和效率，节省过程和时间，增添临摹的兴趣，更快地掌握范帖。

第二，通过这些字例的解剖和分析，我们可以比较深入地了解古人的笔法技巧，并不是为技法而技法。有些学隶书的人，以为只要一遍一遍地临摹即可掌握，其实不然。我们从《张迁碑》的字例笔法的分析介绍，可以看出古人写字的笔法和字的结体、章法是分不开的，把它们两者结合起来，又把笔法、结体、章法和艺术风格结合起来，才可能形成自己的风格神韵。例如笔画的粗拙细秀，曲弧线和平直线，方笔和圆笔，线条的长和短，结体的大小和纵势横势，点画的增减和移位，形态和位置等等的处理，都是与艺术神韵不可分的，只有懂得其中的道理和规律，才能对隶书的笔法技巧有真正的理解。我们详细分析、解剖此碑字例点画的笔法技巧，目的是提高我们的眼力。只有高的眼力才能懂得鉴别书艺的水平，分得清优劣，这对临摹范帖是十分重要的，对于隶书的创作就更为重要了。只有提高对隶书的技法的具体理解，提高对隶书艺术的修养，又通过不断地临摹，精熟地掌握隶书的技法，才能不断提高隶书的临摹和创作水平。

第三，我们说《张迁碑》是汉隶书碑中的一种，我们对它的点画笔法等作了具体的分析和介绍，使我们了解隶书的一般笔法规律性，但是这只是一种风格。它可以代表一类风格，但不能代表汉隶书名碑范帖的所有风格。掌握《张迁碑》的技法和风格，这是进入隶书艺术的重要的一步。我们借用《张迁碑》的笔法、结体等技法所创作的隶书作品，也只能说是模仿性的，要探索性地创作具有自己个性或独特性的风格，还要继续研究其它隶书范帖和汉隶名碑。何况每个人因经历、审美兴趣不同，每个人选择的名碑范帖也会不一样。所以我们同时也要提醒学习者，要通过我们介绍剖析《张迁碑》的笔画笔法，触类旁通，要学会研究分析笔画等技法的方法，并不是说只提倡大家都去学《张迁碑》，这是要特地说明一句，我们将在以后篇幅中对此加以探讨和弥补。

第四，我们在分析介绍《张迁碑》的笔法当中已涉及到此碑结体的一些问题，例如根据章法上下字的大小、笔势要求，此碑作者是如何处理字的结体构架的，如何影响大小、粗细、位置和用笔的。但是毕竟不是全面的研究《张迁碑》的结构间架的。结体和笔法虽然作为研究来说是可以分别加以论述的，但实践证明，笔法和结体是很难分开的。一种作品的独特风格总是和它的结体、笔法不可分的，至于结体和笔法对书法艺术那种更为重要，书界常常出现不同的看法，其实这是很难说的，作为艺术风格有机组成的结体和笔法，同样都是很重要的。不过，从传统观点上说，都认为笔法最为重要，而现代有的名书家认为结体更为重要，认为结体符合美的规律就已经成功一半。在实践中，如何使隶书的结体美，自然是重要的，但是如果笔法不得当，仍然不能达到写好字的目的。何况对如何符合美的规律，各人有各人的看法。例如有人主张只要结体符合黄金分割律就是符合美的规律，是写好书法作品的一条基本规律；有人则认为残缺也是一种美，具有金石趣味，更能吸引人。其实，规矩完整符合规律固然是美的，而残缺错落突破常规何尝不具有艺术性，只是每人审美兴趣不同而已，不必绝对化。但是初学者还是要先从平正规矩的范帖入手。下一节我们将对隶书结体和章法进行分析研究。