前几天回答了这样一个问题：& quot兴& quot在诗歌里？在诗歌创作中如何运用，请举例说明？

前言

东汉郑玄对赋、比、兴的阐释：

傅的话是传播的，政教善恶是直接传播的。比较，看到今天的失落，不敢批评，拿类比来讲。兴，见今之美，过于谄媚，且以善举劝之。《毛诗正义》

这个语句是& quot兴& quot与政治和教育，并从政治劝诫的角度进行分析。

唐代孔在：年解释说“赋比兴是诗的运用，雅颂是诗的形成”。简单来说，格调、雅俗、赋是诗歌的体裁；赋、比、兴是诗歌的方法，是三种修辞方法。

在诗歌创作中，如何善用赋、比、兴，最能体现一个诗人的特点和水平。

三法中，有趣于赋，赋于兴；和和声相比，很容易混淆。

& quot傅& quot

一、赋者铺也

孔英达，唐代的一位儒生，解释郑玄的& quot傅& quot云：

付正的话流传开来，把善恶铺开，然后诗里都是直说陈奇的，不用比喻的都是赋字的。

赋是直接描写，不拐弯抹角，叙事、写景、抒情。比如杜甫全诗《北征》描述了他一路上的所见所想：

皇帝住了两年秋，八月初运气好。杜梓将前往北方，询问他的家人。当你陷入困境时，你在政府和反对派中的时间就少了。我为我的私被感到羞耻，我给你写了一封信。

多亏了辞职，我已经很久没有出去了。虽然缺乏劝诫，但我怕你会失去它。你诚心回春主，经纬固密。东胡人没有回头，我只是愤怒。

北宋著名诗人柳永也很擅长用赋的形式写词，如《雨霖铃》:

心寒悲切，长汀已晚。阵雨初起，众门空，方缠绵，蓝舟催。手牵着手看着对方，泪水在眼眶里打转，直到最后没有言语，千言万语哽在喉咙里说不出来。想到这一次回到南方，这旅程是另一条路，千里之外，一片迷蒙，夜空是一片茫茫的夜雾。

情伤离别自古有之，更有可比之处，又是清冷秋节。谁知道我今晚清醒时在哪里？恐惧只是边缘，面对悲伤的晨风和残月的残阳。这是很长一段时间，相爱的人都不在一起，我甚至期望满足于名存实亡的好天气，好风景。风情万种，谁来说！

此词描绘恋人离别时的情景，表达离别之情。通篇用傅，没有对比。然而，景物的描写具有& quot邢& quot。

诗经里的《葛覃》也差不多，前面写风景，后面写人事，也算赋。同样，前面的景物描写其实也有& quot邢& quot：

葛的悲伤适用于中谷，的成长。黄色的鸟在空中飞翔，聚集在灌木丛中，它们歌唱。

葛的悲伤适用于钟鼓和沫沫。好的好的好的好的好的。

告诉老师的家人，让他们回去。亲自弄脏我，把我的衣服洗薄。有害吗？母亲般的父母。

二、比托于物

那些& quot比较& quot依赖的东西，不敢自圆其说，好像很害怕。因此，云& quot看到今天的失落，拿这个比喻来说话。"

作为臣子，不敢直说，所以用类比来谏。例如，故事& quot一鸣惊人& quot《韩非子喻老》年：

楚庄王执政三年，没有命令，没有政府。宇治岛在王位上，和王银一起，他说，‘有一只鸟停下来

诗歌中的比喻比较常见。例如，《后汉书》以傅为主，但也有& quot比较& quot，比如：

山果猥琐，罗拌橡栗。或红如朱砂，或黑如漆。《近试上张籍水部》

前两句是赋，后两句是比较。

《北征》南宋的陈迅把隐喻分为十种：明喻、暗喻、类属隐喻、比喻性隐喻、对仗、广义隐喻、简单隐喻、细节隐喻、引用隐喻和空洞隐喻。今天我们将隐喻分为三个简单的类别：明喻、隐喻和转喻。

比如秦观的& quot飞红愁似海& quot是个明喻。

辛弃疾的& quot旧恨春江流水不停，新恨云山暗喻。"

王安石的& quot把白雪和桑葚变成深绿色，把黄云的水稻都割成绿色& quot是一个比喻。

三、兴与比的不同

比起和声，是最混乱的。比较，就是拿a和b比较。

叶嘉莹先生认为对事物的触摸是第一位的，但心灵的感受更重要。

关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。

前两句先写写雎鸠，是兴，后两句写人，是赋。

比，是心中先有所悟，于是找了一个景物来表达内心的情感，是主观理性的安排。如《硕鼠》：

硕鼠硕鼠，无食我黍！三岁贯女，莫我肯顾。逝将去女，适彼乐土。乐土乐土，爰得我所。

朱熹从创作技角度对“赋比兴”有过解释：

“赋者，敷陈其事而直言之者也”；“比者，以彼物比此物也”；“兴者，先言他物以引起所咏之词也”。

兴的使用在诗词中非常普遍，例如上面讲到赋的时候，提到柳永《雨霖铃》赋中有兴：

寒蝉凄切，对长亭晚。骤雨初歇，都门帐饮无绪，方留恋处....

寒蝉、骤雨的描写是赋，也是兴。对于景物的赋（描述），在全篇中可能起到兴的作用，例如杜甫的《吹笛》

吹笛秋山风月清，谁家巧作断肠声。风飘律吕相和切，月傍关山几处明。

胡骑中宵堪北走，武陵一曲想南征。故园杨柳今摇落，何得愁中曲尽生。

清朝诗人吴乔认为，前六句都是铺垫，后两句点出“故园之愁”的主题，因此他认为前六句都是兴。但是单独看前六句的话，当然也是赋。

四、从岳飞两首词中看赋比兴

在《全宋词》中，有岳飞的三首词，其中两首是《满江红》，我们比较熟悉的是这首《满江红·写怀》

怒髮冲冠，凭栏处、潇潇雨歇。抬望眼、仰天长啸，壮怀激烈。三十功名尘与土，八千里路云和月。莫等闲、白了少年头，空悲切。

靖康耻，犹未雪。臣子恨，何时灭。驾长车踏破，贺兰山缺。壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。待从头、收拾旧山河，朝天阙。

这首词高昂激烈，千百年来激励了无数仁人志士。整首词都是用赋体，直抒胸臆、酣畅淋漓。

岳飞另一首《小重山》的风格就迥然不同：

昨夜寒蛩不住鸣，惊回千里梦，已三更。起来独自绕阶行。人悄悄，帘外月胧明。白首为功名，旧山松竹老，阻归程。欲将心事付瑶琴。知音少，弦断有谁听。

即使不太研究诗和词的人也会感觉出两首词的不同，一首如洪钟大吕，一首如丝竹管弦。《小重山》更具备词的传统特点：愁肠百转，含蓄委婉。区别就是《小重山》用比兴之法，内心的郁闷委婉道出，而《满江红》则直言不讳、奔流而下。

欲将心事付瑶琴，短短七个字，包含了深远的寄托，余味深长。其实就是《满江红》中的“驾长车踏破，贺兰山缺。壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。待从头、收拾旧山河，朝天阙。”

结束语

诗歌中的赋、比、兴是最重要的修辞方法，赋，要注意是否刻画生动，比，主体和喻体是否恰当；兴，要注意是否符合通篇的情感色彩。

赋与兴，常见对于景物的描写，所谓一切景语皆情语。这种对于景物的描述往往就起到兴的作用。

比和兴，客观感受是兴，主观安排是比。用好比兴，可以使得诗词作品更加含蓄蕴藉。

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