这篇文章有一定的深度，涉及的知识面很广，可能会颠覆以往对格律诗的认识。如果你能看懂懂这篇文章，对正确理解水平大有裨益。

一平水韵中有些字是可平可仄的，但并不是随意的

例如，单词& quot迟到& quot在押韵中可以是偶数，当它用作& quot又慢又晚& quot，只能用平声读ch；当& quot等待& quot是用的，只能用平调发音，不能混平调。

因此，单词& quot池& quot在杜甫的诗中“迟日江山丽”,按照这个词的意思，在这里只能是平的，而决不能说它可以是平的。当一首诗中一个词的意义固定了，它的层次也就固定了。

二诗中，确实会存在平音读仄，仄音读平的现象

有的时候，一个字的平仄虽然是固定的，但是因为在诗中用错了位置，比如该用平的时候用平，或者该用平的时候用平，这时为了保持抑扬顿挫、朗朗上口的效果，平浊字可能会故意读平仄或者平浊字可能会故意读平仄。也就是说，阅读时的平整和单词本身的平整是相反的。

比如李商隐代表作《锦瑟》中的第一句话：

锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。

虽然这个词& quot思考& quot可以均匀和优雅，很明显& quot思考& quot在这句话中& quot思考中国& quot根据词义属于平声。然而，因为& quot中国思维年& quot已经做了三音结尾，连续读三音会显得单调，有悖于韵律之美，这是格律诗的大忌。因此，有些人通过故意发& quot思考& quot。

虽然& quotSi & quot需要在这里发音的抑扬顿挫和旋律美，本质& quotSi & quot这里还是一个平浊字，而& quotSi & quot只是解决了三级尾带来的旋律劣势，并不代表三级尾本身就消失了。

同样，“向晚意不适”,在李商隐的名作《乐游原》中的第一句话，连续犯了五个错误，这是一个尴尬的句子。在格律诗中，五连是绝对不允许的，五连其实也不是太大的问题，句子很难保存。这个我在关于孤独的专题文章里已经讨论过了，这里就不详细介绍了。

单词& quotbu & quot在押韵上确实是平仄优美，但它的意思是& quot不& quot当它是平的，并且& quotbu & quot当它作为否定副词说时，只能是模糊的。显然，单词& quot不& quot在& quot我心中有黄昏的阴影& quot是否定副词，这是错误的。

但考虑到旋律的美，这里可能有人读的是平调，但这不能否认这句话是五行连音。

更深入一点，为什么平浊字可以读平，平浊字读平？

这是由旋律决定的，比如唱歌的时候，很多平浊字会唱成平浊，很多平浊字会唱成平浊。

和歌一样，

三通过音乐解读为什么平音可以读仄，仄音可以读平

其实读诗时平仄抑扬顿挫的效果并不明显，唱诗时却特别明显。就像唱元曲一样，唱诗的时候，有些地方千万不能用平仄，用平仄的时候千万不能用平仄，否则会唱得很不流畅，甚至唱不出来，这就叫& quot尴尬的声音& quot。诗歌最初是用来& quot唱歌& quot，这是格律诗起源的理论基础。

举个通俗的例子，大家就明白了。

《水浒传》主题曲《好汉歌》大家应该都听过，唱过吧？“大河向东流”,的第一句话，是大家都唱的。多少次是& quot东& quot宋？

第四个词& quot东& quot在句子& quot这条河向东流。原本属于平生。但是根据旋律，这里不能唱平调，会严重& quot弯曲你的声音& quot而且只能唱四个音。因此，当实际唱这首歌词时，& quot董& quot实际上唱了四个音调的& quot唐& quot和& quot唐& quot，而不是唱一个& quot当& quot。如果你不相信我，

真正看懂这篇文章，再看& quot萍萍& quot很简单。为什么要强调平准？为什么格律诗里的线是平仄平的，对联里是对的，对联里是粘的？为什么格律诗的某些部分要发平仄、平调？这些都是格律音乐美的需要和追求& quot高质量和明确的& quot。

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