大家好，欢迎来到诗歌巷1号。这是我们对格律诗写作的总结说明，所以篇幅有点长。

对于老弄堂朋友来说，写格律诗早已是小菜一碟。那么有问题的永远是我们的新朋友。当然，这是正常现象。正因为我们是新人，才会有问题。

这是不可改变的& quot坚持& quot指导和帮助更多的新弄堂朋友学习和写作格律诗，这也是石祥运作的重点之一。

从大家的作品中，石祥发现很多朋友对格律诗的韵脚掌握的不是很好，总会有这样那样的错误。所以在这一章中，我们将对& quot押韵& quot。

押韵对于格律诗来说，虽属于“韵律”范畴，但它又牵扯到很多东西，比如还需要考虑到与句子内容的融洽度、顾及到韵字之间的和谐度等等；所以，方方面面总结下来，原则还是不少的。

那么到底该怎么正确押韵，需要重点避开哪些雷区呢？:让我们总结如下。相信你看完就明白了。

一、不可平仄混押

所谓平仄混用，是指在一首诗中，韵脚中的几个韵脚夹杂着平仄，有的是平仄，有的是平仄。

比如：'s的第二句是平的，第四句是沉默的。

正统格律诗只平衡韵，除了第一句，其他所有偶句都需要押韵。

春夜喜雨

杜甫

当雨知道季节，当春天来临。

随风潜入夜，润物细无声。

野径云皆暗，河船独火。

看红湿处，金冠城花重。

钱塘湖春游

白居易

从鼓山寺北侧到嘉亭西侧，湖水刚刚与堤岸持平，云层较低，湖面上的波浪连成一片。

几只早起的黄鹂竞相飞到阳光温暖的树上，它们的新燕子在巢里带着泥。

五颜六色的春花会渐渐迷住人们的眼睛，浅浅的春草只能勉强遮住马蹄。

我最爱西湖东岸的美，我看不够，尤其是绿杨下的白沙堤。

杜甫和白居易的这两首诗，首句不押韵，首句押韵，但押韵的字都是平的。

很多朋友认为押韵就是在韵脚使用元音相同的词而已；这在一般的诗歌中可以用，但在格律诗中是绝对不允许的。

所以要记住：格律诗只赌平韵，不能混平调。

二、不可出韵

虽然这很容易理解，但有些朋友会不自觉地& quot押韵& quot当他们操作的时候。

特别是初学者在使用平水韵的过程中，会把不同韵的韵放在一起。

为了避免这个问题，我们必须首先做好以下两点:

1、杜绝将古今音混用.如果在一首诗里混古今音，押韵的几率非常大。

比如这种格式，入声用在第四个或第五个字的位置，其他句子不使用特殊字，所以平调暂时没问题。

那么这首诗可能会被当作平仄韵，而此时，如果押韵词不符合平仄韵，比如其中的一些放入了现在的声调，那么这首诗也会被当作& quot押韵& quot。

让我们看一个例子：

无聊的话题

春天的声音在出竹,平坦而平静，

半熏襟.平板和平板。

躺在高处的人喝醉了，甚至，

酒席前，云是宾.连，连，连。

"楚& quot和& quot朱& quot都是入声字，合理的用在了咬字的位置。然而，押韵的词& quot金& quot和& quotBin & quot按照现在的读音都是同韵的，但是按照平水韵不是同韵的，所以其中一个押韵字是押韵的。

(& quot金& quot是在第十二入侵部，和& quotBin & quot是在第十一步。)

其实要做到这一点，需要精通平水韵；对于平水韵，要看你自己的意愿，掌握与不掌握由你自己决定。

那时，石祥的观点总是& quot建议尽量掌握& quot，因为石祥作为讲师是在输出知识，所以阐明观点，正确引导，让学习者了解到位是我的责任。

至于为什么w

2、标准自己的发音，多查工具书。,这很简单，有时对一些朋友来说有点困难。有人说他发音不标准，问诗里怎么处理。

这方面没有捷径可走。我们只能在平时多注意，写作时用参考书纠正发音。如果我们坚持下去，困难就会被克服。

毕竟我们每个人都不是播音员，发音不标准很正常。

平水韵和普通话差别很大，所以在应用的过程中，大家一定要注意，不要踩到雷区。

三、不可凑韵

所谓押韵，就是表面押韵。

例如：

春来花怒柳条青，

曲径深深云蔼听。

第二句的“听”虽然押了韵，但完全与句意不搭，乱凑过来让人读后不知所云。

平仄与押韵这些都是格式，而格式又是为内容服务的，所以我们不能为了格式去不顾内容，在遵循格式的基础上打磨内容，能够出好的内容才是我们写诗的初衷。

四、不可窜韵

造成窜韵的原因，一般由于许多朋友只认字形，而不顾字意与读音所导致的。

比如：

弹，作动词读为平声tan，做名词读为仄声dan；

荷，作名词“荷花”时读为平声he，做动词“负担”时为读为仄声。

类似这样的字，它们的读音不一样，意义不一样，韵部也不一样。所以我们不能只认着字形去押韵，而是需要根据意义进行选择，不然就可能会窜韵。

五、不可重韵

老生常谈，重韵即把已经押过的韵字，或者意思相同的字拿来再押一遍，这也是不可行的，谁这样做谁就是想告诉大家自己没入门。

比如：“听”与“聆”意思差不多，“芳”与“香”意思差不多，我们写诗的时候，只要押过一个，另一个就不要再拿来押了。这样不仅形式上会很显得“凑”，还会浪费字眼二造成意义重复。

错误押法：

✘✘✘✘✘✘香，

✘✘✘✘✘✘芳。

六、不可倒韵

这也是“为押韵而押韵”的一种表现，即为了入韵，把一些结构固定的词语颠倒字眼使用；其中，连绵词是被乱拆、乱颠倒频率最高的一类词。

例如：

芭蕉，不可为押“芭”字而将其颠倒为“蕉芭”；

萧瑟，不可为押“萧”字，而将其颠倒为“瑟萧”。

错误格式示例：

✘✘✘✘✘✘桥，

✘✘✘✘✘瑟萧。

七、不可古今音混押

这是一个非常重要的原则，我们作为诗词创作者，一定要明白并遵循这一原则。

何为古今混押，很好理解，就是将古音和今音混合运用在一首诗的韵字处；其实在前面第一点中我们已经讲过了，这里把例子挪下来：

闲题

泉声凉出竹，

花气半熏襟。

高卧人酣醉，

席前云做宾。

其中“襟、宾”就属于典型的古今音混押。

我们写一首诗，要么用平水韵，要么用中华新韵，二者只能选其中一个，不能将两种音混用在一起。这样做会直接导致平仄押韵上的基础错误，所以我们必须牢记在心。

关于格律诗押韵中，最为基础、最为重要的写作禁忌，我们就先总结到这里；诗巷会在下一期继续输出有关格律诗写作方面的内容，欢迎大家的关注。

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