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我们的技术一直都在不断创新！不可能一成不变，所以不要拿以前的旧的技术来衡量现在的新技术.
辅助软件这类东西，有时候也会遇到一些不可抗力的因素导致软件出些小问题，不必过分担心，我们是包售后的，有问题时间联系我们处理即可认准我们微信【114 550 11】听上去很有道理对不对？但王清的说法和7月携程问道发布时CEO孙洁介绍的“在AI模型的助力下，我们在3个方面的客服自助率都有了翻倍提升，包括全球超过20种语言的线上自助回复率、邮件自助回复率和电话语音自助解决率。通过AI的辅助，可为携程客服日均节约超10000小时工作时间，相当于日均解放超1000名客服人力。”几乎没有任何本质的区别与提升。

东方网记者熊芳雨6月12日报道：“这是一段非常珍贵的影像，电影史上最早的电影片场花絮，站在屏幕中间的女性，是世界电影史上第一位女性导演，名字叫爱丽丝·居伊”，适逢中法建交60周年，昨日展览“创作中的她——中法女性电影项目”在上海外滩源壹号揭开序幕，通过展览、展映、论坛三大板块，追溯1890年代电影诞生至今，中、法两国女性电影人的实践与革新。

展览策展人汪汝徽介绍说，世界上第一位女导演爱丽丝·居伊，她的一生理应与大家熟知的卢米埃尔兄弟和乔治梅里埃并列，但因为她是一位女性，曾一度在电影史上被抹去姓名，这场展览的目的就是关注女性导演。“一个是这些女性导演在电影工业中如何展开自己的叙述，另一个是电影中的女性意识。在展览过程中会看到，女导演呈现的不仅仅是女性生活，透过她们的眼睛和语言，可见一个被主流社会光亮没有照见但又异常丰富的世界。”

勾勒女性电影人群像

电影作为一种高度工业化的媒介，除了导演、演员外，还需要诸多工作角色的协同完成。展览以“她”作为时代的切片，重新回顾乃至重新发掘女性在电影发展史上鲜为人知的贡献，并共同勾勒出一幅群像：她们是电影发展历程中的积极参与者和共同缔造者，她们所书写与讲述的历史，正是人类历史亟需补完的“另一面”。

走进展览序厅，映入眼帘的就是世界电影史上首位女性导演爱丽丝·居伊（Alice Guy）在片场工作的幕后影像，展现着“摄影机背后的女性”。

随着“最初的目光”、“在他者中显影”、“创造电影”三大展览篇章的逐一呈现，先锋派导演、电影理论先驱谢尔曼·杜拉克的《微笑的布迪夫人》、法国“左岸派”代表玛格丽特·杜拉斯的《音乐》、法国新浪潮祖母阿涅斯·瓦尔达的《女雕像物语》、默片时代的传奇“缪斯”慕茜多拉自导自演的《为了唐·卡洛》、开辟中国女性电影先河的第四代导演黄蜀芹的《人·鬼·情》等近二十部珍罕电影（或影像片段）亦将依次上演，多层次地揭示了女性电影人在不同性别表述、不同角色塑造、不同文化背景下，对于世界的自由表达，不断回应着“电影是什么”的追问。

区别于以往的电影放映展及电影文献展，展览“创造中的她”创造了一个美术馆与电影院两个场所相遇交合的场域，让观众既进入一个流动的历史讲述，又在纯粹的观影经验中，迈入女性电影的风景。

呈现中法两国电影呼应

1895年12月电影诞生，几个月后，也就是1896年，爱丽丝·居伊就拍摄出了她的第一部电影《甘蓝仙子》，时长仅有50秒钟，讲述的是一名仙子从巨大的甘蓝地里捧出一个又一个的婴儿，故事取材自一则古老的童话，说是一对不能生育的夫妻得到仙女的施法，从卷心菜里收获了自己的孩子。别看时长一共还不到一分钟，却是世界上第一步奇幻电影，也是世界上第一部根据脚本拍摄的电影。那时的爱丽丝·居伊才22岁，她看到卢米埃尔兄弟放映的《工厂大门》后，觉得这只是把摄影机搬到街上拍了一段影像而已，于是萌生了要拍摄一部虚构影片的想法，这样就有了《甘蓝仙子》。

记者看到，展览甄选了40余件来自世界最大电影文献库之一的法国电影资料馆的重磅馆藏，涵盖影片、剧照、电影海报等，并与多部中国女性电影同构，呈现中、法两国电影史上具有重要历史意义的珍贵遗珠。

法国电影资料馆表示：“此次项目不仅是中、法电影艺术交流的一次盛会，也是对女性电影人及其卓越才华和突出贡献的一次难得的致敬。我们将共同见证女性电影人对电影艺术的杰出贡献和非凡魅力，揭示她们的多元性和价值观。我们相信，这样的交流将进一步加强中法两国源远流长的文化联结，促进两国电影产业的共同发展。”

展览启幕次日6月12日还发起“中国女性电影人峰会”论坛，该论坛由此次电影项目的学术主席戴锦华教授发起，集结作出杰出贡献及活跃在一线的几代中国女性导演、剪辑师、声音设计、摄影师、服装美术等贯穿电影工业的领军女性，共同探讨女性电影工作者的时代命题。戴锦华说，女性作为人类的一半，所有关于女性的，一定也是关于人类的。所有关于女性文化的，一定是关于人类历史的，在现代的历史和电影艺术当中尤为突出。我们看到不同的文化逻辑、不同的历史印痕怎么在女性的电影表达当中显现出痕迹，历史的痕迹由此而显影。