被禁40年，为何今天一票难求！
转载来源：电影杂志（dianyingzazhi8）
今年是“哥哥”张国荣先生逝世20周年，按以往的习惯，整个4月，各大歌迷影迷都会以各种方式纪念他，今年也不例外。
在哥哥的众多影视作品中，有一部电影尤为特别，上映首日便因尺度太大被下架，原因是“意识不良，毒害少年”，修改送审后，也只是公映了七天，票房惨淡，最后无疾而终。
然而40年后，这部修复版在香港国际电影节首映，大家在好奇电影当年遭禁之余，也因为哥哥的缘故，修复版居然出现一票难求的情况，到底这部电影的魔力在哪——
电影背景，八十年代，地点，香港。
富家子弟Louis从小生活优渥，与表姐Kathy是从小一起玩到大的玩伴。
Kathy性格外向，美艳中带点小调皮，刚从日本留学归来的她，大胆任性，和生性文雅的Louis形成鲜明的对比。
受Kathy的影响，Louis也喜欢日本文化，像很多日本男生一样，他喜欢听欧美摇滚音乐，喜欢闻日本汽油的味道。
每当见到Louis闻汽油，Kathy都会毫不犹豫地把它们扔到浴池里，付之一炬。
看到被冲掉的汽油，Louis满眼无奈。
青春年少的生活都是既无奈又刺激。
某天，Kathy和一帮好姐妹去泳池玩水，遇到救生员阿邦，俩人一见面就针锋相对。
面对阿邦的劝告，Kathy完全置之不理，直接联合一众姐妹，把阿邦推入泳池里，还一把拽掉了他的泳裤，扬长而去。
虽然被戏弄，但Kathy给阿邦留下了深刻的印象。
第二次见面时，阿邦怒气冲冲地想问Kathy讨要被抢走的泳裤，Kathy悠然地转过身，撩开裙子看了看，回答道：“你的裤子不在我这儿呀”。
看到Kathy如此挑衅，阿邦报复性地将她搂入怀中，强吻了她。
Kathy先是挣扎，但没几秒后，居然全程投入与阿邦的亲吻中，旁若无人。
看着眼前的美人儿，阿邦自鸣得意，正当以为自己得手了，Kathy反手就给了他一巴掌。
Louis在一旁看不过眼，想上去劝架，但却被阿邦讥讽是“娘娘腔”，俩人一言不合便打了起来。
为了让两个男人停手，Kathy随手就把自己的裙子脱了下来，站在车顶上。
电影中， 这样的“性开放”随处可见。
Kathy与阿邦火速走到了一起，青春的荷尔蒙在这一刻发酵，情爱就好像一场梦。
之后的日子，Kathy和阿邦频繁约会，阿邦想带Kathy回家，却被家人一直打扰，两个人只能无趣地在街上流连。
他们上了一台双层巴士，又一次旁若无人地和对方进行亲密行为，逼得同车的乘客“四散逃跑”。
在拍这部电影时，两位女主叶童和夏文汐才刚出道，还不到二十岁，但是夏文汐似乎对情欲戏有特别的领悟能力，能完全表达出导演谭家明要的那种意识大胆。
在当时的那个年代， 这种场面是绝无仅有的， 这也是该片被禁的原因之一，可如今看来，正因为有了这些片段，才让这部电影成就经典。
当时，谭家明还用夏文汐的这场经典戏，变相激励叶童，挑起她的胜负欲，扬言道：夏文汐都可以做到的事，你叶童为什么不可以？！
但其实，刚成为模特的叶童也是稀里糊涂，什么叫意识大胆，浑然不知，她只知道要拼尽全力去演。
相比起夏文汐在片里的肆意妄为，叶童饰演的Tomato， 显得可爱又率真。
Louis是在一家常去的酒吧里撞见她，当时的Tomato身无分文，却同时拿着两个公用电话，和两个男生聊天。
一边说着“你快滚吧，以后都不想见到你”，另一边哀求道“你不要赶我走好不好，我不能没有你”。
挂了电话，Tomato垂头丧气地回到座位上偷偷抹眼泪，抬眼瞄到Louis就坐在旁边，便请求他帮自己给酒钱。
Louis对着这个女孩充满好奇，他不明白是什么原因，导致这个女孩身无分文，却还有精力跟两个男生周旋。
出了酒吧，他发现Tomato就坐在路边，他问了句：“你不怕有坏人嘛？”
Tomato嫣然一笑，“没人比我更坏了吧”。
Tomato的坦然让Louis内心起了点点涟漪，暧昧的气氛在俩人身旁环绕。
于是，他把Tomato送回了男友家，可是对方却又一次被男友赶了出来，无奈，他只能把Tomato安顿到一家旅馆里。
也就是在那个夜晚，这对年轻人发生了肉体关系。
其实从一开始，谭家明就相中了哥哥演男主角。
彼时的哥哥因为一张充满孩子气的脸，总是演一些幼稚俊美的角色，潇洒而反叛，比较渴望改变戏路，展现一下男儿气，于是就被谭家明骗进了剧组。
哥哥对演戏是有天赋的，将一个羞涩、柔软、虚无、忧郁的富家少爷，演绎得淋漓尽致。
在叶童的“带领”下，一点一滴地揣摩如何表现情欲戏。
在两个人的表演下，这部电影的着重点不再是性， 而是自然而然的生命力的迸发，是生活的一部分。
除此之外，《烈火青春》还传递了另外一个信息， 中日文化的激烈碰撞。
Kathy的前男友是个日本赤军分子，他想脱离组织，于是逃到了香港，组织派出特务，要置他于死地。
但由于拍这部电影时超支，投资方临时换导演，导致电影的前面大半部分与后段严重 割裂，结局非常仓促而且滑稽。
不过话虽如此，但是依旧无损影迷对这部电影的热爱。
片中对某些场景的处理，令人看过便不能忘记。
譬如四个年轻人在一个小岛上度假，无拘无束，随心所欲，玩累了，便睡在森林里的床上，薄纱微微地被吹起，四人犹如身处在 诗意般的伊甸园。
那时的香港，经济腾飞，日新月异，谭家明觉得这种理想生活，在不久的将来会变成现实，于是在为观众保留了这份 对理想生活的态度。
又譬如，四个人在闲聊时，Tomato突然感慨自己对社会没什么贡献，Louis随口就回答了她： “社会？我们就是社会”。
这样的台词，如今看来，简直振聋发聩。
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正如影片末尾的结局：远方的船，去了阿拉伯，这是一种寄托，在国人眼中，阿拉伯代表着神奇和世外桃源，生活中可以躲的地方。
梦的结局从不重要，重要的是我们有过做梦的日子，即使因此失去，也远比浑浑噩噩一生要好。