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【央视新闻客户端】
2025年08月03日 01时10分31秒
《古调犹弹:六位学人日记中的陈寅恪》,描述的是夏鼐、刘节、郑天挺、陈君葆、梁方仲、竺可桢等六位学人与陈寅恪的交往史。有些精细入微的判断,比如作者认为刘节、梁方仲与陈寅恪先生的关系就不一样:“新见史料足以表明,刘、陈之交与梁、陈之交,有同有异,且异大于同,打一个未必恰当的比喻:前者是酒,后者是茶。”(第4页),这套书的意义当然不止于此,在我看来,本书也是了解当代知识分子以及知识生产的一个很好的样本。推荐人:杨小舟,尽管小说构造复杂,读者却不会在阅读中迷失方向,一个重要原因是作者对人称代词的精确运用:当出现第二人称“你”时,读者立刻明白这是在讲述科米萨尔的故事;而当读到第三人称“他”时,读者清楚地知道情节转向了林南。并且,斯特朗格仅在描写科米萨尔时使用自由间接引语,而在涉及林南时,则始终采用直接或间接引语。这种处理方式一方面使我们得以窥见林南的内心活动,一方面又与他保持一定的距离。可以说,作者笔下的林南并非一个面目不清的恶魔,基于史料,作者建构了一个平凡无奇的男孩一步步成为挪威史上最臭名昭著的纳粹分子的因果叙事链条。表面上,林南的行为源于他的贪婪,源于对童年所受羞辱的报复;深层来看,他的一切动机都来自被承认的欲望,“五四”从未过去,从未成为“历史”,从来都是“当下”,从来都是进行时。(王风,总序)近百年后“重访五四”,要梳理的不仅是“五四”的历史,更是“五四”言说背后层累的思想资源。就连日本作家松浦弥太郎说,别花太多时间看新闻,如果实在忍不住想看的话,就保持“哦,发生了这么件事哈”,就保持这种认知状态就好,别再深入去想。我姑且把他的意思理解成,新闻对我我们的价值不大,没必要看,更没必要深入思考。其实,即使在现代社会中,我们如此强调个体主义,家庭仍然是顽强的存在,是一个隐秘的场域。家庭可以成为个体生存依赖的港湾,但也能成为加害者的保护伞。一个个家庭又像一个个原子,旁人一般不会介入别人的家庭生活,连日本的国家暴力机关也是如此。发生在家庭内部的命案不在少数,所以家可以是一个天然隐秘的犯罪场所。整个家族参与的犯罪案件也不在少数,而像角田美代子这样全然构建一个家庭,并且通过瓦解别人的家庭而获得利益,也算是比较极端的例子了。这个案件也让我们看到了家的脆弱,当伤害发生在家庭之中时,政府和社会能否及时有效介入就是问题的关键所在了。更进一步,对于家庭中那些肉眼不可见的“加害”,我们又该怎么办呢?间《不可持续的不平等:迈向社会与环境的双重正义》,读这本书,对不相关的人有什么启示呢?可能可以让我们重新思考一下“家”的存在。角田美代子一手缔造的角田家族,没有一个人同她有血缘关系,她用手段让一些人成了自己法律上的亲属。这意味着那些被她侵害的人如果试图逃跑,她可以通过家庭成员的身份申请搜索状;而在她需要的时候,她的“家人”也可以为她去死,从而她能够获得保险金之类。她构建的这个家也是她特别在意的,如果谁轻微伤害到她所在意的“家庭成员”,那就会遭到灭顶之灾。那她又是如何入侵别人的家庭呢?要么是以远方亲属的身份,要么是以朋友的身份,她擅长捕捉这些家庭中的细小矛盾,并且用自己的伎俩进行离间。很多受害人受到的身体伤害和精神伤害,居然绝大部分来自他们的家人。所以即使警察上门,受害人也选择了缄默,大概是因为害怕连累自己的家人,结果却很快迎来了自己的死亡。当那些受害人好不容易逃出去寻求警察帮助时,警察却以这都是家务事,不介入民事纠纷为理由,不予理睬。如此一来,角田美代子更加有恃无恐,更加知道如何对付警察。由此我们可以看出来,新闻与小说具有很大的相关性。新闻与小说共通之处体现在,新闻与小说都是对生活实践的记录,它们都源于生活,可以相互借鉴。它们的不同之处在于,新闻源于生活并竭力还原现实,而小说作品力图艺术升华以超脱现实生活。我个人认为,小说和新闻都有其各自的价值,都应该看(再次强调要看有营养价值的),就像做人一样,精神可以在天空中自由飞翔,双脚却必须踩在大地上。推荐语:,
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