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浣溪沙

一、碑文简介:

浣溪沙，唐朝焦芳的名字，后来被用作碑文。因为河里全是石头，所以又叫“欢喜纱”。

此外，张碧慈:

有一句“小院秀香花”，名曰“小院花”；

韩坤的话:

有“牡丹满春”之说，名曰“满春”；

有句话叫“东风吹栏露依旧冷”，取名“东风冷”；

有一句“屈风醉目”的句子，名为“醉林西”；

有“霜后黄菊花开”之说，名曰“霜菊黄”；

有“广汉曾折最高枝”之说，名曰广汉枝；

有句话叫“春风有件薄衫”，取名“试香”；

有句话叫“风清，影绿”，取名“清风”；

有句话叫“春怨杜鹃”，叫做“春怨杜鹃”。

此韵分上下两部，取材于唐代韩沃的词。骈文体始于南唐李煜。大部分是42字，也有44字和46字的。还有其他四种变体。

别有“谭坡浣溪沙”，又名“山华子”，上下片加三个字，同韵。

押韵流传很广，这种和谐、温柔、工整的句式很容易抓住。它可以用来表达悲伤和快乐的不同想法和感受。区别只在于押韵的选择。

此曲为历代婉约豪放的诗人常用，佳作甚多。《御制词书》收录首词多达3846个。

二、例句和单词:

韩和

一个宿醉，一个慢悠悠的发髻，六铢，衣服单薄，让人觉得冷。漫不经心的红，闷，绿。

“这袜子是金的，雪肌还是玉的。”甜骨细腰让谭更嫩。

在中间，在中间，在中间，在中间(韵)。在中间，在中间，在中间(韵)。

“钟诺钟平诺，在中间，在中间，在中间(韵)”。在中间，在中间，在中间(韵)。

友谊

双音节四十二字，每段前后三句，三韵李渔。

日头已高三尺，金炉为兽增香。红色的地衣随着台阶起皱了。

【美人舞金钗，酒坏花香】。不要听远处的笛声和鼓声。

平，平，平(韵)，平，平(韵)，平，平(韵)。

平邑平邑(韵)，尚，尚，尚(韵)，尚，尚，尚，尚(韵)。

友谊

双音节四十二字，每段前后三句，薛两个平韵。

当秋天下雨时，沙鸥以自己的方式印刷。整个袖子都带着野风的芳香。

没什么可说的，但在溥礼深处，有几次我很担心这艘船。燕的帆是空的。

这个单词的第一句不押韵。薛必寿的那句“越女淘金春水上，云摇鬓摇”和这首词是一样的。

友谊

前五句有三个平韵，后五句有两个平韵。

红莲藕香，寒碧绿，月明空，夜明。天吊，梦枕，两情。

宝玉炉中残麝寒，陆暗尘。窗是冷的，烛是孤独的，到处都是泪。

这个词前后有三个字三个句子。按照《花间集》的版本，前后结还是七言一句。现在，来自的卞，正在为整合做准备。

三。浣溪沙墓志的特点和要求；

1.二元性:

通过两个7句的句子，用对仗举例。

从音韵学的角度来看，所有的词都是七言句式，而且都用平仄韵。所以，它的整个音节是最美的。但从整体上看，上下两部分是由两个奇数句(三个句子)组成的。因此，总体上必须增加一两个对称(对立)的句子，以调整整体的不规则和统一，趋于优雅和谐。类似的题字还有《忆江南》《鹧鸪天》。

从句子结构上看，《浣溪沙》脱胎于七律，下篇前两句对应七律的颈联，所以用对仗(对偶)。

2.区分节拍和句型:

浣溪沙电影前两句是一拍，第三句又是一拍。下一部片子前两句是一拍，最后一句又是一拍。这是一个完整的晶格变化七定律。第二、四副对联由两句删去为一句。重点部分是第三句和第六句。它的结构形式是前两句紧密相连。所以前两句写的风景最好有很强的关联性，避免彼此割裂。第三和第六句是分开的。这句话的意思是跟着前两句。这两句结束语在内容上尽可能与前两句比较，有移位，有总结。把应该说的用七个节奏两句话，换一句话。

从另一个角度，也可以看做是两句诗和七句独特诗句的组合。继承和过渡之间的关系如下:

第一句(从)，第二句(从)，第三句(从)。

第四句(从)，第五句(从)，第六句(从)。

3.押韵:

这首词牌的押韵很强。除了第四句，每一句都押韵，而且都是同韵。为了不显得沉闷单调:

①一首曲子的两个韵，建议用不同生母的韵。

②尽量避免同音异义，注意阴阳调和(阴阳字混用或交替使用)。

四。案例分析:

浣溪沙(唐熙珍)

春黄鹂落前，水露挂。天低，夜晴。

绿带低垂的弱柳万株，残红的花朵散落一地。风吹散了轻烟。

韵脚方面，最后一个韵脚(前qián，吊xuán，田tiān)有声母(Q，X，T)，声母不一样！声调是(上声，升调，降调)，阴阳混合！；下一部片子，韵字(tián，yān)，声母是(T，Y)，和上一部片子一样，只是声母不一样！音调是(升调，降调)，和上一部电影一样，阴阳混合！

关于音韵学，下面的例子不分析。你自己看吧。

结构上，开篇的前两句是一体的，都是前途光明，第三句是转书的愿景。在场景方向形成递归。下半部分也差不多。

浣溪沙(宋张元干)

饶平湖泊韩城，湖水的倒影沉浸在青山之中。在水晶楼下的第三个晚上。

雾暗时云满月，莲露时水萤。肖骁分发到黎明。

前两句说的是整个湖的景色。第三句转移到建筑上，在方位传递的同时，也总结了前两句，即前两句写的风景是水晶楼下第三夜看到的场景；下一部电影的前两个句子描述了场景，以及句子本身。而句子在变换场景的同时，构词法和迁移是常见的，即前五句是主人公半夜不睡觉时看到的场景。字里行间的场景是《释本经》，但此时已是午夜，还写明他准备见天明。然后一股淡淡的凉意从平凡的地方渗了出来(或者说冷漠)。至此，最后两句起到了升华的作用。而下一部片中的结论句更升华。整个词看起来冷酷无情，却因为结束语的传递，把所有的感情都转化到了场景中，让一个场景中的一切都充满了亲情。这比直截了当的悲观更糟糕，风雨更有味道！

浣溪沙(晏殊)

一首新歌一杯酒，去年天气好的时候。太阳在西方落下，但是它什么时候会回来？

除了花钱，别无选择。燕子回来了。我可能知道。我仍然独自在芬芳的花园小径上。

前两句，一杯酒，第一句说天气婉约，整体上好像不是这样。但如果以时间为线，再因为时间转换写两句，新旧景色的感官冲击。这种暗线连接明显比明线连接好。第三句是感官冲击形成的情感，让结更自然。下一部电影从花鸟转到自身，然后总结整个词。

动词（verb的缩写）其他:

浣溪沙的字在格律中有相同的字数，所以可以作为回文。回文里有不同的回文。任董卿元开《春闺回文》从最后一个字开始倒着读，和回文一样。词云:

英亭不能听春，袁青，晚霞相倚，冰封。一丝忧伤进入远峰。

院子里开满了花，玉笙错过了夜晚。轻轻一划醒来。

向后阅读:

一觉醒来，梦里红光满面，夜色如玉。寂静的芳香花朵充满了庭院。

青峰远入愁痕，寒夜共倚云屏。春情听不到莺声。

还有清毛奇龄的《二王符之惠环韵》。它的读音是同一个句子倒着读，形成另一个字，叫做“回环韵”。单词:

垂柳山斜，鸟鸣自上槛花。下午看个电影，纱窗里做梦。

冰罐开口，牙蛆和清酒，雪盖蟹茶。晚上扫黄鸦。

向后阅读:

倾斜的亭子垂柳掩映，鸟儿在花边窗台上歌唱。把纱窗梦和屏幕分开。

酒蛆，牙和冰开瓮，茶，螃蟹，眼睛，雪和翻领。乌鸦轻扫，夜补。

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